それぞれ推理小説を書く上で守ったほうがいいとされるルール あくまで守ったほうが良いであって絶対に守る必要はない。 ・ノックスの十戒 ① 犯人は物語の当初に登場していなければならない ② 探偵方法に超自然能力を用いてはならない ③ 犯行現場に秘密の抜け穴・通路が二つ以上あってはならない ④ 未発見の毒薬、難解な科学的説明を要する機械を犯行に用いてはならない ⑤ 超常現象を駆使する人物を登場させてはならない ⑥ 探偵は、偶然や第六感によって事件を解決してはならない ⑦ 変装して登場人物を騙す場合を除き、探偵自身が犯人であってはならない ⑧ 探偵は読者に提示していない手がかりによって解決してはならない ⑨ “ワトスン役”は自分の判断を全て読者に知らせねばならない ⑩ 双子・一人二役は予め読者に知らされなければならない ・チャンドラーの九命題 ① 初めの状況と結末は納得できる理由が必要。 ② 殺人と操作方法の技術的な誤りは許されない。 ③ 登場人物、作品の枠組み、雰囲気は現実的たるべし。 ④ 作品の筋は緻密につくられ、かつ物語としてのおもしろさが必要。 ⑤ 作品の構造は単純に（最後の説明が誰にもわかるように） ⑥ 解決は必然的かつ実現可能なものに。 ⑦ 謎解きか暴力的冒険談かどちらかに。 ⑧ 犯人は罰を受けねばならない。 ⑨ 読者に対してはフェアプレイを(データを隠してはならぬ) ・ヴァン・ダインの二十則 ① 事件の謎を解く手がかりは、全て明白に記述されていなくてはならない。 ② 作中の人物が仕掛けるトリック以外に、 作者が読者をペテンにかけるような記述をしてはいけない。 ③ 不必要なラブロマンスを付け加えて知的な物語の展開を混乱させてはいけない。 ミステリーの課題は、あくまで犯人を正義の庭に引き出す事であり、 恋に悩む男女を結婚の祭壇に導くことではない。 ④ 探偵自身、あるいは捜査員の一人が突然犯人に急変してはいけない。 これは恥知らずのペテンである。 ⑤ 論理的な推理によって犯人を決定しなければならない。 偶然や暗合、動機のない自供によって事件を解決してはいけない。 ⑥ 探偵小説には、必ず探偵役が登場して、 その人物の捜査と一貫した推理によって事件を解決しなければならない。 ⑦ 長編小説には死体が絶対に必要である。 殺人より軽い犯罪では読者の興味を持続できない。 ⑧ 占いとか心霊術、読心術などで犯罪の真相を告げてはならない。 ⑨ 探偵役は一人が望ましい。 ひとつの事件に複数の探偵が協力し合って解決するのは 推理の脈絡を分断するばかりでなく、読者に対して公平を欠く。 それはまるで読者をリレーチームと競争させるようなものである。 ⑩ 犯人は物語の中で重要な役を演ずる人物でなくてはならない。 最後の章でひょっこり登場した人物に罪を着せるのは、 その作者の無能を告白するようなものである。 ⑪ 端役の使用人等を犯人にするのは安易な解決策である。 その程度の人物が犯す犯罪ならわざわざ本に書くほどの事はない。 ⑫ いくつ殺人事件があっても、真の犯人は一人でなければならない。 但し端役の共犯者がいてもよい。 ⑬ 冒険小説やスパイ小説なら構わないが、 探偵小説では秘密結社やマフィアなどの組織に属する人物を犯人にしてはいけない。 彼らは非合法な組織の保護を受けられるのでアンフェアである。 ⑭ 殺人の方法と、それを探偵する手段は合理的で、 しかも科学的であること。空想科学的であってはいけない。 例えば毒殺の場合なら、未知の毒物を使ってはいけない。 ⑮ 事件の真相を説く手がかりは、最後の章で探偵が犯人を指摘する前に、 作者がスポーツマンシップと誠実さをもって、 全て読者に提示しておかなければならない。 ⑯ よけいな情景描写や、わき道にそれた文学的な饒舌は省くべきである。 ⑰ プロの犯罪者を犯人にするのは避けること。 それらは警察が日ごろ取り扱う仕事である。 真に魅力ある犯罪はアマチュアによって行われる。 ⑱ 事件の結末を事故死とか自殺で片付けてはいけない。 こんな竜頭蛇尾は読者をペテンにかけるものだ。 ⑲ 犯罪の動機は個人的なものがよい。 国際的な陰謀とか政治的な動機はスパイ小説に属する。 ⑳ 自尊心（プライド）のある作家なら、 次のような手法は避けるべきである。 これらは既に使い古された陳腐なものである。 補足 それぞれ名前付いてる・・・ ロナルド・ノックス（十戒） チャンドラー（九の命題） ヴァン・ダイン（二十則）