──

本城さんのデビュー作
『small planet』については、
すごく話題になったし、
もちろん、ぼくも持っているんですけど。

本城

ええ。

──

当時は「現実の世界がジオラマみたいに」
という言い方で広まりましたよね。

本城

あ、はい。そうですね。

──

まさにその言葉のとおり、
見たことのない「現実の」風景写真で、
おもしろいなあと思っていたんですが、
変な話、自分の中では、
そこで感受性が止まっちゃってたんです。

というのも先日、ここ‥‥つまり、
いま開催中の展示会場におうかがいして、
大きく引き伸ばした
本城さんの「ジオラマ写真」を、
はじめて見たんです。

本城

ええ。

──

そしたら、「感動した」んです。
端的に言って。

本城

あ、そうですか。ありがとうございます。

──

つまり、写真集を見ていたときは、
おもしろいなと思ってただけなんですが、
写真展では、
それとはまったく別の「感動」をした。

それはたぶん、この地球の上で、
「人間って、本当に生きてるんだ！」
ということが、
「見えた」からかもしれないと思います。

本城

なるほど。

──

学校の校庭だと思うんですが、
子どもが野球のボールを投げてますよね。
たぶん、バッターに向かって。

まめつぶくらいの距離から見ているのに、
汗が飛び散るみたいな
スポーツ写真の迫力やインパクトとかも
まったくないのに、
ピッチャーくんの真剣さが伝わってきて。

《physical education,baseball》2007（small gardenより）© Naoki Honjo

本城

ええ。

──

本当に今さらで申しわけないのですが、
本城さんの写真って、
こういう感動をするものだったんだと。

そういう感想も、あります‥‥よね？

本城

いや、どうなんでしょう。

やっぱり「ジオラマっぽい」という声が、
当時もいまも、いちばん多いですね。
最初のキャッチーなイメージっていうか。

──

あ、そうですか。

本城

自分としても、
２０年前のデビュー当時には、
現実の世界がジオラマのように見える、
そういう写真だなと思ったし‥‥。

──

ええ。

本城

それから２０年たったいまも、
自分のなかの『small planet』は
「キャッチーな写真」みたいなところで
止まってはいるんです。

──

なるほど。

本城

それで納得してはいるんですけど、
ただ、少し思うのは、
同時に足りないものもあるのかなと。

──

足りないもの？

本城

いや、あのキャッチーさとは別の何かも
追求していきたいという気持ちは、
当時もいまも、ずっと持ってはいるので。

──

ああ、そうですか。

とにかく自分は、
写真展に行って大きくなった作品を見て、
「ジオラマ」のなかに、
「本当の人間が生きている」ことが、
すごく伝わってきたんで、よかったです。

本城

ありがとうございます。

──

デビューしたのは、何歳だったんですか。

本城

２７とかですね。

──

こういう写真を撮りはじめたのって‥‥。

本城

２２くらいのときです。

──

飯沢耕太郎さんが書かれていましたけど、
あるとき、
プリントした作品の中から
「奇跡的な１枚」を見つけたことから、
ジオラマ風の作品を取りはじめたという。

本城

そう、そうですね。これです。

──

ああ‥‥この作品でしたか。

そこまで高い場所じゃないですね。
他の本城さんの作品とくらべると。

本城

橋の上から撮ってます。

《Tokyo,Japan》2002（small planetシリーズより）© Naoki Honjo　展覧会「本城直季　(un)real utopia」公式図録より

──

ようするに、このときの本城さんは、
こういうふうに撮ろうと思ってなかった。

本城

まあ、それまでも、こんなような感じで、
まわりをぼかして撮ってたんです。

ただ、はっきり意識はしてませんでした。
そしたら、あるときに撮れたんです。

──

この一枚が。

本城

はい。

──

ビックリしたって感じですか？

本城

うわ、とは思いました。

──

肉眼ではこんなふうに見えないし、
ましてや使ってらっしゃるカメラが
「シノゴ（４×５）」ってことは、
カメラをのぞいたとき、
天地がひっくり返って見えますよね。

本城

ええ。

──

ようするにカメラで見ていた風景と、
プリントで出てきた風景とが、
ものすごく違ってたんじゃないかと、
素人ながら想像するんですが。

本城

そうですね。

たしかに、どういう写真になるのか、
撮った当時は、
ほとんど把握してはいませんでした。
覚えているのは、
どこにピントを合わせたかくらいで。
現像してプリントがあがってきて、
ようやくそこで、
「わ、なんかジオラマっぽい」って。

──

なるほど、
まずはご自身でそう思った‥‥と。

で、こういう方向でいこうと？

本城

いや、そのときは
そこまでは思わなかったと思います。

同じようには撮れないだろうなあと
思いましたし。

──

だからこそ「奇跡の一枚」と感じた。

本城

でも、同じように撮り続けていたら、
ちょっとずつ、
それに近い写真が撮れていきました。

──

この高さから、こうして地上を見る。

世界を一望に把握するって、
ルドンに《キュクロプス》っていう
ひとつ眼の巨人の絵がありますが、
あういう視点なのか、
あるいは全知全能の神の視点なのか。
ご自身では、どう思われますか。

本城

ぼくは、人の視点だと思っています。

──

え、あ、そうですか。
でも、こんなふうに見えませんよね。

本城

画面全体にピントを合わせるほうが、
人間には無理です。

むしろ、こっちのほうが
人間の眼の機能に近いと思ってます。
ぼくらは、こうやって一瞬一瞬、
フォーカスを移動させているわけで、
そのなかのひとつを切り取ったのが、
ぼくの写真なのかなあ、と。

──

ああ‥‥なるほど。

写真として
静止しているから違和感を持つけど。
この視点の連続が、
人間の目線だと思うと、ふつうだと。

本城

じゃないかなと、思ってます。

──

ぼくの好きな写真家の伊丹豪さんは
同一の風景にたいして、
多いときは数十ものピントを置いて、
それらをパソコンで合成して、
完璧なパンフォーカスつまり
画面の隅々にまで
ピントの合った写真を撮ってますが。

本城

ええ。

──

あっちのほうが、人間には無理だと。

何でもなさそうな伊丹さんの風景が
実際にはあり得なくて、
こんな風景は見たことないと感じる
本城さんの写真のほうが、
じつは人間に近い‥‥っていうのは、
何だか、おもしろいなあ。

本城

そうですね。

──

２２歳くらいで奇跡の一枚に出会い、
しばらく撮りためていて‥‥
その間、
誰かに見せたりもしていたんですか。

本城

ええ、まわりには、見せていました。

ただ、さっきも言いましたけど、
最初のうちは、自分としては
まだそこまで
これでいくんだとは思っていなくて。
でも、周囲の反応がよかったんです。

──

おお。

本城

ほかの作品に比べると、もう格段に。

まったく写真に興味のない人‥‥
たとえば、
祖母とかもおもしろがるんですよね。

──

へええ、おばあちゃんが。

本城

それまでは
「おまえ、変な写真ばっかり撮って」
みたいな（笑）、
「大学でこんな写真を撮ってんの？」
みたいな感じだったのに、
このシリーズを見せると、
もう、反応がぜんぜんちがうんです。

──

圧倒的な「わかりやすさ」というか、
難しい話はさておいて、
初見一発でおもしろがれますものね。

本城

おばあちゃんが興味を示したことは、
大きかったです。

──

ぼくもそうでしたけど、
「えっ、これって本当の風景なの？」
って思いますもんね、最初。

本城

で、５年くらい撮りためていたら、
まわりの人から
「そろそろ写真集を出さないの？」
と言われるようになって。

それで、ご縁をいただいて、
リトルモアさんから
出版していただいたんです。

──

いきなり、話題になりましたよね。
木村伊兵衛写真賞まで受賞されて。

本城

はい。

──

それは、どう受け止めたんですか。
言ってみれば、
本城さんブームが来たわけですが。

本城

そうですね‥‥まあ、
流れるままに、っていうか（笑）。

──

受け止めた。

本城

ええ。

──

ああ、俺、話題になってる‥‥と。

本城

まあ‥‥はい。そうですね（笑）。

《Tokyo, Japan》2002（small planetシリーズより）© Naoki Honjo