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インターミッション [DVD]

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Detalles del producto

  • Relación de aspecto ‏ : ‎ 1.78:1
  • Dimensiones del producto ‏ : ‎ 11,81 x 3,94 x 7,87 pulgadas; 2,93 Onzas
  • Formato multimedia ‏ : ‎ DVD
  • Subtítulos: ‏ : ‎ Japonés
  • Idioma ‏ : ‎ Japonés (Dolby Digital 2.0 Stereo)
  • ASIN ‏ : ‎ B00B3RMCNM
  • Número de discos ‏ : ‎ 1
  • Opiniones de clientes:
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ドイツ語教師
3.0 de 5 estrellas ミサの面影６　佐伯日菜子と上野なつひ。二人の黒井ミサの競演。
Calificado en Japón el 4 de mayo de 2022
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特にストーリーがあるわけではないが、一癖も二癖もある個性的な俳優たちが次々と登場する。見方、楽しみ方は人それぞれだと思うが、ボクに面白かったのはチケット売り場の佐伯日菜子と観客の上野なつひの二人だ。つまり二人の黒井ミサ。ミサを演じた女優は少なくないが、ミサを演じると芸能界から消滅するという呪い(?)のせいで、二人のミサが共演することはあまりない。あとは『Stacy』における加藤夏希と佐伯日菜子ぐらいしか思いつかない。佐伯日菜子にはもう一つ面白い共演がある。佐野史郎との共演である。これはミサではなく、『毎日が夏休み』のスギナとお父さんの再会だ。
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デューク・モリスン
1.0 de 5 estrellas 馴れ合いのプライベートフィルム
Calificado en Japón el 8 de abril de 2013
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　樋口尚文氏は異色の映画評論家である。とにかく自己顕示欲の強い人だ。いわく高校・大学時代の８ミリ映画で賞をいっぱい取りました。大島渚監督、大林宣彦監督に激賞されました。いわく早稲田大学政治経済学部の入学祝いに大島監督から万年筆を買ってもらいました。いわく「第一でナイト」のＣＭは私の発案です。いわく有名演出家から直筆で手紙をもらいました。いわく有名女優と知り合いになりました。いわく私が大島渚の最後の弟子です等々。文は人なりという。文章のなかには、おのずと人柄があらわれる。いやはや、この人の自己顕示欲の強さは日本人離れしている。日本人は「恥」を知っているが、この人には「恥の文化」が根付かなかったらしい。
　「インターミッション」ＨＰの監督紹介にも「大島渚監督、大林宣彦監督らから激賞」「PFFに入選」「評論本を上梓」「映画監督としての将来も期待された」なる言葉が続く。百歩譲って樋口氏本人が書いてないとしても、「おいおい、『激賞』とか昔の８ミリ映画のことは恥ずかしいから書かないでくれよ」と訂正させるのが常識だと思うし、大島渚訃報のコメントにも「いつかは監督やるんだろうなと思われていた私」と書いているのを見ると、つくづくこの人と私とでは文化が違うようだ

　映画評論家としての腕も私には「？」だ。文章はうまいが評価基準がさっぱりわからないのだ。的田也寸志氏が指摘していたように「まず結論ありき」なのである。結局のところ、樋口氏の評価基準は(1)自分の８ミリ映画を誉めてくれた大島渚及びその関係者（崔洋一など）は褒める。(2)自分と意見が同じ人々は「わかってる」と過大評価する（「君、わかってるね〜」「君はわかってる、わかってるよ！」）。(3)黒澤明関係者には厳しい。(4)樋口氏の評に感激して手紙をくれた有名人は即仲間として認め批判は書かない…ではないかと勝手に思っている。
　テレビ朝日の黒沢明リメイク「天国と地獄」の評価が寛大になったのも演出が樋口氏と知り合いの鶴橋康夫だったからではないか。誰が見ても無残な大失敗作「メイド・イン・ジャパン」（ＮＨＫ）を「紛うことなき傑作である」と書いたのも、脚本が旧知の井上由美子だからではなかったか。
　
　要は、樋口氏は人から褒められたい、認められたいという願望が人一倍強いのではないか。褒められる、評価されるのが大好きなのではないか。だから、いつまでもいつまでも「学生時代の自主映画が激賞された」と繰り返し繰り返し書くのである。
　
　歴史認識も私と大きく異なる。樋口氏の「北朝鮮の拉致の非道は当然のこととして、北朝鮮の誕生に日本がどう絡んでいるのかという歴史認識もあるべきではないのか」とか「わが国は自力では独立できなかった朝鮮を助けたというが、実際はマッチポンプ的な謀略づくしの植民地化に過ぎなかったのではないか」（「テレビ・トラベラー」）という記述を断じて許すことができない。

　さて、そんな自己顕示欲のかたまりのような樋口氏が映画を作ったのだから、「馴れ合いのプライベート・フィルム」（映画評論家・北川れい子氏評）になるのは当然の結果であった。自主映画ならそれこそ「何でもあり」だが、木戸銭はらって見る映画では許されない。商業映画のレベルに達していなければ無料で公開すべきだった。スタッフは「白紙に血のにじむ思いで物語をひねり出す作業」をなぜしなかったのか。素人の映画ごっこで終わってしまった。
　一例を示そう。大瀬康一が月光仮面を名乗るなら、ウルトラマンを名乗っていいのは黒部進だけである。古谷敏がウルトラマンを名乗ったのは、古谷敏がウルトラマンのスーツアクターであり、樋口氏が古谷氏の出版記念会に呼ばれてスピーチした間柄であることが大きい。しかし、ここは心を鬼にしてでも古谷氏を切って黒部進を使うのが映画監督というものだ。古谷氏の苦労話は壮絶で、その古谷氏が「俺はウルトラマンがいいなあ」とつぶやくところは樋口氏にとって感涙もののシーンだろうが、我々観客にとっては「？？？」でしかない。
　引退していたひし美ゆり子・畑中葉子・水原ゆう紀を引っ張りだすのもいいが、キチンと演技指導しないから、素人芝居になってしまって見るに耐えない。せっかく出演した彼女たちが可哀想だ。俳優たちから「いい現場だった」という声がある一方で「自由過ぎて困った」との声も上がったという。「細かいところまで予め決まっている解答例に俳優の演技をおさめていくやり方」は確かに窮屈かもしれないが、自由過ぎればいいというものではないだろう。演技指導ができないのなら監督をやるべきではなかった。
　
　それでも、監督に批判は聞こえてこないだろう。まわりは樋口氏の性格を知っているから、「いやあ、傑作でしたよ」と褒めちぎるだろう。褒めれば自分も褒めてもらえる、だから褒める。しかし、樋口氏とは無関係で木戸銭払って見た私たちは、はっきりと言うことができる。「監督が自分に酔って作ったプライベート・フィルムだ」と。樋口監督、どうか我々の声を聞いてほしい。
　その点、山根貞男氏（映画評論家）はさすがである。樋口氏とは大島渚の良き理解者という「共犯関係」にあるにもかかわらず、キネマ旬報４月下旬号において「樋口尚文のデヴュー作『インターミッション』は、東京の由緒ある名画座・銀座シネパトスが三月末実で閉館になるのを記念する映画で、上映の合間の休憩時間に、同館の客席や廊下などでくりひろげられる出来事を寸劇の連鎖で描く。当然にも羅列になるのは避けられず、全篇、数多くの俳優たちの演じる客席でのおしゃべりやドタバタが並ぶ。そして、企画が企画だから仕方がないにしても、寸劇のほとんどは映画ないし名画座に関することで、その自己言及性が息苦しく、開放感がない」ときっぱり書いている。前述の北川れい子氏も「正直、こそばゆさが最後まで抜けなかった。樋口氏が映画評論家としての実績と、その肩書きで築いた映画人との交流の深さを、消えゆく映画館へのはなむけとして撮った本作、すごく贅沢なプライベート・フィルムだったからだ。むろん、幕を閉じる銀座シネパトスがキーワードになっているが、出演俳優たちに気を遣った馴れ合い風の‘インターミッション’は、ただとりとめがない。なにしろ、ここに登場する俳優たちは、ほとんど自分と自分の映画のことしか語らず、これって劇映画？」（キネマ旬報３月下旬号）と断じている。しかし、映画の宣伝に血道をあげている樋口氏はこのような批評を絶対に紹介しない。辛口の映画評論家として鳴らしながら自作への辛口意見には背を向ける。これをずるいと言わずして何と言おう。
　
　映画は映画本体で勝負するべきだ。樋口さん、自画自賛はもう止めませんか。度重なる自己顕示は見苦しいだけです。「ブログやツイッターでむなしい自己顕示に血道をあげるのではなく」と書いたのは、樋口監督、あなたですぜ。
　中江藤樹いわく「にせの学問は博学のほまれを専とし、まされる人をねたみおのれが名をたかくせんとのみ、高慢の心をまなことし、孝行にも忠節にも心がけず、只ひたすら記踊詞章の芸ばかりをつとむる故に、おおくするほど心だて行儀あしくなれり」

(私は大島渚の映画は苦手だったが、あの熱い生き方は好きだった。とりわけ、現場の熱さは有名だ。「大島組ＶＳ寺山修司天井桟敷の大乱闘事件」や「愛のコリーダ」の凄まじい現場のことはよく知っている。大島渚の著書「失って、得る」にも「今の世の中に絶対的に不足しているものがあるとしたら、それは殺気だ。僕が十三年ぶりに撮った渾身の作品『御法度』の中に表現したかったのは、この世の中にぶつかっていく男達の切迫した姿。殺気なんだ」との一節がある。これだけ熱く「個」を貫き通した大島渚と大企業にいる樋口氏とは水と油だと思う。映画の作風も生き方も全く違う。「殺気」という言葉にもっとも縁遠い今の樋口氏に「大島渚の最後の弟子」と名乗る資格はあるのだろうか。ＮＨＫ「クローズアップ現代」で石井光太氏が「（もし自分が大島渚から手紙をもらっていたら）理屈じゃなくうれしいし、やろうと思う」と語ったのは、樋口氏に「なんで、あなたはやらないの？」「なんで、あなたは闘わないの？」と言ってるように見えた。大島渚の「人間がどこかに行くということはそこに安住するためではなくて、そこが駄目であることを確かめてそこと戦うために行くと私は固く信じている」という言葉。何と、素敵な言葉だろう。樋口さん、いったいいつまで安住するんだ？まさか森川英太朗氏のように定年退職した後、大学教授になる算段をしていることはないでしょうな。もしそうなら大島渚のＤＮＡは一滴も受け継いでないと言えるだろう)
　
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