2007 年の写真の進歩 - 日本写真学会

日本写真学会誌 2008 年 71 巻 3 号:127–158 

特集 

2007 年の写真の進歩 

技術委員会進歩レビュー分科会 

2007 年の写真の進歩は,昨年に引き続き技術委員会の進歩レビュー分科会が担当します.本学会の技術委員会は各研究会の独 

自の研究活動とともに,年次大会の実行委員および本レビューを担当し,日本写真学会の中核として活動しております.本レ 

ビューは現在の写真技術の実態に即した分野のレビューを目指したものです.しかし,技術委員会でカバーできない分野につき 

ましては外部の方にお願いしました.本レビューの分類と担当研究会,執筆者は次の通りです.レビュー全体は最小限の統一性 

をもたせましたが,内容については各分野,各執筆者を尊重しました. 

1. 写真産業界の展望････････市川泰憲 127 

2. 銀塩感光材料 

2.1 理論および技術･････････光機能性材料研(久下謙一) 138 

2.2 感光材料用結合素材･････ゼラチン研(大川祐輔) 139 

3. 光機能性材料････････････光機能性材料研 141 

4. 画像評価・解析･･････････画像評価研(藤野真) 142 

5. 分光画像････････････････分光画像研(中口俊哉) 143 

6. 画像保存 

6.1 画像保存関連技術･･･････画像保存研(金沢幸彦) 145 

6.2 展示・修復・保存関係･･･画像保存研(山口孝子) 145 

7. 映画････････････････････玉城和明 147 

本レビューは主に写真,画像に関する表 1 に示す学術雑誌, 

表 2 に示す学会等の催しの発表から各分野での進歩をまとめ 

たものです.本文中では表中に示したような略称が用いられ 

ています.表にないものについては,本文中に略称を用いず 

に記してあります.組織名,所属については,一般的に広く 

使われている略称が用いられています.2007 年中に発表され 

たものについては年号が記されていません.今年度もここで 

引用された文献リストを作成し,本文とともに電子情報とし 

て日本写真学会のホームページに掲載します.有用にご利用 

下さい. 中野寧(コニカミノルタエムジー) 

1. 写真産業界の展望 

市川泰憲(写真工業出版社) 

1.1 概況 

2007 年の写真産業界は,2005 年,2006 年と続いた各社銀 

塩写真関連からの撤退・規模縮小も一段落した印象がある. 

銀塩感光材料では前年に引き続き総出荷はほぼ 100%近傍と 

いうことで,統計的にはほぼ下げ止まったという印象だろう 

か.カメラ関係の動向を見ると,銀塩フィルムカメラの衰退 

はきわめて加速度的で,カメラの生産実績も遠からず本稿で 

の掲載順を再構成しなくてはならない時期がやってくるだろ 

う.一方でデジタルカメラの生産実績は,過去最高を記録し 

127 

8. 医用画像･･･････････････松本政雄 148 

9. 科学写真 

9.1 文化財････････････････科学写真研(城野誠治) 150 

9.2 天体写真･･････････････科学写真研(山野泰照) 150 

10. 画像入力(撮影機器)･･･カメラ技術研(長倫生) 151 

11. 画像出力 

11.1 プリンタ･････････････村井清昭 153 

11.2 印刷･････････････････小関健一 153 

12. 写真芸術･･････････････西垣仁美 154 

13. 写真家から見た画像技術の進歩 

･･････････････････････表現と技術研(矢部國俊) 156 

表 1 「2007 年写真の進歩」で引用した主な学術雑誌およびその略号 

日写誌 : 日本写真学会誌 

JIST : Journal of Imaging Science and Technology 

ISJ : Imaging Science Journal 

光学 : 光学 

日画誌 : 日本画像学会誌 

日印誌 : 日本印刷学会誌 

写真工業 : 写真工業 

PSPIE : Proceedings of SPIE 

SMPTEJ : SMPTE Journal 

ている.明らかに写真という産業の内部構造が変化した結果 

であろうが,画素数増による世代交代から,次の時代への新 

技術組み込みが,今後さらなる増大へと牽引していくのだろ 

うか.以下,それぞれの分野での主だった各社製品をピック 

アップするとともに技術動向を概観してみよう. 

1.2 工業生産 

1.2.1 統計 

①銀塩感光材料 

表 3 ~ 5 に 2007(平成 19)年 1 月から 12 月までの銀塩写 

真感光材料に関する総出荷,輸出,輸入の状況を示す. 

このうち表 3 の総出荷の状況は,例年は経済産業省化学工 

業統計をもとに写真感光材料工業会が独自に算出していた

128 

が,2007 年 4 月より経済産業省化学工業統計は,写真フィル 

ム計,印刷・業務用フィルム,印画紙計以外の品目データが 

非開示になった.これは,生産規模,生産企業の縮小により 

その細目の公開が不要となることからだ.このため総出荷は, 

経済産業省化学工業統計に基づいたフォトマーケット社の推 

計データを掲載している. 

表 4 の輸出の状況,表 5 の輸入の状況は,財務省貿易統計 

に基づく推計によるもので,例年と変化はない. 

品目別に見てみると,前年まで X 線用フィルムは前年比を 

総出荷・輸出ともわずかながら上回っていたのが,2007 年度 

では総出荷は微量ながら 1%下回っている.今後数年の動向 

を継続的に見ないと明確にはいえないが,医師による医用画 

像診断が最終的にレントゲンフィルムによる目視という形態 

がわずかながら変化してきたのだろうか. 

その点において,印刷・業務用フィルムは,総出荷で前年 

比 100%,輸出で 111%,輸入で 124%というのが興味深い. 

昨今の印刷技術の進歩から,刷版を必要としないオンデマン 

ド印刷や製版フィルムを必要としない CTP(Computer To 

Plate)印刷が流行りつつあるものの,まだまだ受け入れられ 

ないことに合わせ,印刷現場での手間から,従来校正時の修 

正が文字単位,行単位,写真図版単位,ブロック単位であっ 

たのが,ページ単位で行うのを原則とするなどの傾向から, 

結果としてフィルムの需要は過去と変わらない状態を示して 

いるのではないかと考える. 

同様に映画用フィルムは,総出荷,輸出,輸入ともいずれ 

も前年比を上回っている.この増加はここ数年来の動向だが, 

シネマコンプレックス方式によるスクリーン数の増加とも考 

えられるが,一方でデジタル化が進むなかでフィルムの消費 

が増大するのは,作品をデジタル化することにより,不法に 

データがコピーされることを防止する著作権保護のために 

も,フィルムでの配給が望ましいと考えられている. 

いずれにしても,白黒フィルム,カラーフィルムとも総出 

荷,輸出,輸入とも前年比を上回っているのは注目点である. 

印画紙では,カラー印画紙が前年比で落ち込んでいるが, 

インクジェットプリントの普及などを考慮すれば,健闘して 

いると見ていいだろう. 

一方で,白黒印画紙は,総出荷で 147%,輸出で 286%と 

大幅な伸びを見せている反面,輸入は 74%と大きく落ち込ん 

日本写真学会誌 71 巻 3 号(2008 年,平 20) 

表 2 「2007 年写真の進歩」で引用した主な学会等の催しおよびその略号 

日本写真学会主催のもの日写春 : 日本写真学会年次大会研究発表講演会(5/24 ~ 5/25),千葉大 

光機能 : 光機能性材料セミナー(6/28),東工大 

サマーセミナー : サマーセミナー(8/30 ~ 8/31),湘南国際村センター 

画像保存 : 画像保存セミナー(11/2),東京都写真美術館ホール 

カメラ技術 : カメラ技術セミナー(11/16),発明会館 

日写秋 : 日本写真学会秋季研究報告会(12/5),キャンパスプラザ京都 

デジタル : デジタル写真基礎講座(2/14 ~ 2/15),東京工芸大 

関連学協会との連絡協力 

によるもの 

画像 4 学会 : 画像 4 学会合同研究会(日本印刷学会,日本画像学会,画像電子学会と共催) 

(12/7),日本印刷会館 

光学五学会 : 第 41 回光学五学会関西支部連合講演会(1/26),大阪市立大 

表 3 総出荷の状況(経済産業省化学工業統計に基づくフォトマー 

ケット社推計) 

品目 

平成 19 年数量 

(千 m 2 ) 

前年比 

(%) 

平成 19 年金額 

(百万円) 

X 線用フィルム 127,353 99 92,530 

印刷・業務用フィルム 94,722 100 39,940 

白黒フィルム計 222,075 103 132,470 

映画用フィルム 40,084 126 21,503 

ロールフィルム 31,401 102 42,426 

その他フィルム 3,170 97 10,707 

カラーフィルム計 74,655 113 74,636 

フィルム計 296,730 105 207,106 

白黒印画紙計 5,272 147 5,167 

カラー印画紙計 282,832 96 50,769 

印画紙計 288,104 97 55,936 

写真感光材料計 584,834 101 263,042 

(注)化学工業統計は平成 19 年 4 月より写真フィルム計,印刷・業 

務用フィルム,印画紙計以外の品目データが非開示となったため,市 

場情報を元に推計.ロールフィルムにはレンズ付フィルムを含む. 

(写真感光材料工業会提供) 

でいる.これは,コダック,アグファの撤退による結果,輸 

入先も限られてきたことになるのだろう.結果として,日本 

を含む世界市場で日本製品の需要が増大したのだろうか. 

②カメラ・フォトプリンター生産実績 

表 6 には 2007 年銀塩カメラ / カメラ用交換レンズ生産出荷 

実績表,表 7 には 2007 デジタルスチルカメラ生産出荷実績 

表,表 8 には 2007 年 A4 未満フォトプリンター出荷実績表を 

示す. 

いずれも,カメラ映像機器工業会(CIPA)統計資料からの 

抜粋引用である.この統計データは,CIPA 加盟各社のうち統 

計参加メンバー(企業)が提出する月毎の出荷実績に基づい 

て算出されているが,一部には外国企業が日本市場に向けた 

ものも統計資料には加わっているが,基本的には日本企業の 

生産・出荷の実績であり,世界規模ではさらに大きな数が見 

込まれる. 

表 6 は,フィルムカメラならびに交換レンズの生産出荷実 

績であるが,過去には「スチルカメラ等生産出荷実績表」と

表 4 輸出の状況(財務省貿易統計に基づく推計) 

品目 


(千 m 2 ) 

前年比 

(%) 


(百万円) 

X 線用フィルム 59,493 81 24,409 

印刷・業務用フィルム 225,508 111 138,178 

白黒フィルム計 285,001 103 162,587 

映画用フィルム 38,131 131 19,485 

ロールフィルム 22,808 104 27,116 

レンズ付フィルム 33 114 308 

その他フィルム 517 88 4,040 

カラーフィルム計 61,489 119 50,949 

フィルム計 346,490 106 213,536 

白黒印画紙計 6,763 286 1,120 

カラー印画紙計 191,458 115 32,085 

印画紙計 198,221 118 33,205 

写真感光材料計 544,711 110 246,741 

区分 

銀塩カメラ計 

35 mm 用レンズ 

デジタル専用レンズ 

一眼レフ用交換レンズ計 

累計 

1~12月 


して提供されていたが,2007 年からは「銀塩カメラ / カメラ 

用交換レンズ生産出荷実績表」と変更されている.また,細 

目も前年までは FP カメラ,LS カメラ,中・大判カメラと分 

類があったのに対し,2007 年はそれらをまとめて「銀塩カメ 

ラ」として分類されるようになったのが大きな変化である. 

2005 年から 2006 年の総生産が前年同期比 30.4%であり,2007 

年はさらにその 46.8%というわけであるから,推して知るべ 

しである.いずれにしても PIE(Photo Imaging Expo)2008 

のカタログを見ても,フィルムカメラを製造・販売している 

のはキヤノン,ニコン,富士フイルム,マミヤを数えるだけ 

になっている.今後,銀塩カメラの生産がどのような推移を 

見せていくか注目される. 

一方で,一眼レフ用の交換レンズは,2005 年から 2006 年 

の総生産の 124.2%の伸びよりさらに伸張し 2007 年は 142.4 

%という大きな伸びを見せている.このうち「35 mm 用レン 

2007 年の写真の進歩 129 

表 5 輸入の状況(財務省貿易統計に基づく) 

品目 

表 6 銀塩カメラ / カメラ用交換レンズ生産出荷実績表 

生産総出荷 

前年同期比 

(%) 

累計 

1~12月 


(千 m 2 ) 

前年比 

(%) 


(百万円) 

X 線用フィルム 9,811 88 6,479 

印刷・業務用フィルム 23,851 124 14,146 

白黒フィルム計 33,662 111 20,625 

映画用カラーフィルム 4,193 106 2,338 

ロールカラーフィルム 1,373 267 2,723 

レンズ付フィルム 471 68 4,136 

その他フィルム 1,181 153 1,460 

カラーフィルム計 7,218 122 10,657 

フィルム計 40,880 113 31,282 

白黒印画紙計 200 74 118 

カラー印画紙計 12,768 77 2,022 

印画紙計 12,968 77 2,140 

写真感光材料計 53,848 101 33,422 


(%) 

累計 

1~12月 


上段:数量(個),下段:金額(千円) 

国内出荷輸出 


(%) 

累計 

1~12月 


(%) 

720,475 46.8 791,759 48.4 53,963 42.1 737,796 48.9 

2,769,674 36.3 3,873,431 44.0 938,799 46.3 2,934,632 43.4 

3,925,873 118.2 3,916,880 118.5 514,908 110.8 3,401,972 119.8 

87,372,946 112.6 132,788,808 125.4 18,503,491 114.7 114,285,317 127.3 

8,824,795 156.6 8,596,698 157.8 1,150,001 187.0 7,446,697 154.1 

107,096,171 128.9 159,189,948 171.2 23,458,290 167.7 135,731,658 171.8 

12,750,668 142.4 12,513,578 143.0 1,664,909 154.2 10,848,669 141.4 

194,469,117 121.1 291,978,756 146.8 41,961,781 139.3 250,016,975 148.2 

カメラ用交換レンズには交換式の標準レンズを含む.(24 mm 専用交換レンズを除く) (カメラ映像機器工業会統計より) 

ズ」とは,35 mm フィルムにも使えるいわゆるフルサイズ一 

眼レフ用交換レンズであり,「デジタル専用レンズ」とはいわ 

ゆる APS-C 判デジタル一眼レフ用交換レンズを指す.その視 

点で見ると 35 mm 用レンズは,2005 年から 2006 年の総生産 

は 92.4%であったのが,2007 年では 118.2%の伸びを示して 

いるが,これはデジタル一眼レフのフルサイズ対応機の市場 

導入が増加したことによる結果と見てよいだろう. 

しかし,デジタル専用レンズも前年に比べ 156.2%と伸び 

ているのも見逃せない.今後はフルサイズ対応レンズが伸び 

ていくことは間違いないが,デジタル専用レンズに数量的に 

均衡するのか,追い抜くことはあるのかは,ひとえにカメラ 

技術の進歩にかかわってくる. 

表 7 は,デジタルスチルカメラの生産出荷実績表を示す. 

このうち画素区分は,ユーザーレベルでの志向を示すもので 

はなく,生産されるデジタルカメラが年々高画素化していく

130 

画素数区分 

区分 

600 万画素未満 

累計 

1 ~ 12 月 

ことを示す以外の何ものでもない.このうち「レンズ一体型」 

と分類されているのはいわゆるコンパクトデジタルカメラで 

あり,このほかにレンズ固着型の一眼スタイルの電子ビュー 

ファインダーカメラも含む.「レンズ一体型」と「レンズ交換 

式一眼レフタイプ」との比較においては基本的な台数は 1 桁 

違うので比較にはならないが,レンズ交換式一眼レフタイプ 

のほうが伸び率が大きいのが注目点だ.このような結果が, 

交換レンズ全体の好調さを支えていると見てよいだろう. 

表 8 は民生用 A4 未満フォトプリンター出荷実績表を示す 

が,総生産が前年同期比 86.2%と落ち込んでいる.このうち 

国内出荷は,101.7%と前年よりわずかに伸びてはいるが,輸 

出の落ち込みは 80.9%と大きく,結果として 86.2%という数 

値がでている.これはフォトプリンターが,ある程度のユー 

ザーには行き渡り,既購入ユーザーの買い替え時期の狭間に 

あるのだろうか,それとも家庭でのプリント人口の限界だろ 

うか,今後,長期的には上方向へと回復するのだろうが,い 

ずれにしてもデジタルカメラの伸び率と別な動きを示してい 

るあたりが注目点だ.図 1 には 2004 年から 2007 年までの 

フォトプリンター出荷台数ならびに金額の推移を示した. 

図 2 には,2000 年から 2007 年までの銀塩とデジタルカメ 

ラの出荷推移を示す.これによると 2002 年で銀塩とデジタ 

ルが逆転した後の変化は急激であったことはおわかりいただ 


表 7 デジタルスチルカメラ生産出荷実績表 

上段:数量(台),下段:金額(千円) 

生産出荷国内出荷輸出 


(%) 

累計 

1 ~ 12 月 


(%) 

累計 

1 ~ 12 月 


(%) 

累計 

1 ~ 12 月 


(%) 

4,962,062 25.5 5,084,277 25.0 164,034 9.2 4,920,243 26.5 

42,195,563 16.5 50,402,961 16.7 2,480,020 7.6 47,922,941 17.8 

600 万画素以上 60,514,212 126.3 60,593,977 126.1 5,599,493 91.0 54,994,484 131.2 

800 万画素未満 826,207,599 101.8 992,079,941 98.7 111,168,268 76.6 880,911,673 102.4 

800 万画素以上 

デジタルスチルカメラ計 

タイプ区分 

レンズ一体型 

レンズ交換式 

一眼レフタイプ 

区分 

A4 未満フォトプリンター計 

35,505,504 345.7 34,688,802 327.9 5,224,468 350.7 29,464,334 324.2 

789,513,930 235.7 1,018,047,698 217.7 159,363,977 239.0 858,683,721 214.1 

100,981,778 130.1 100,367,056 127.1 10,987,995 116.6 89,379,061 128.5 

1,657,917,092 118.1 2,060,530,600 116.1 273,012,265 111.8 1,787,518,335 116.8 

93,434,483 129.0 92,899,202 126.0 9,922,219 114.0 82,976,983 127.6 

1,330,347,159 115.5 1,615,430,989 112.5 209,419,896 105.2 1,406,011,093 113.6 

7,547,295 144.3 7,467,854 141.9 1,065,776 148.6 6,402,078 140.8 

327,569,933 130.3 445,099,611 131.7 63,592,369 140.5 381,507,242 130.4 

累計 

1 ~ 12 月 

表 8 民生用 A4 未満フォトプリンター出荷実績表 

(カメラ映像機器工業会統計より) 

上段:数量(台),下段:金額(千円) 

出荷国内出荷輸出 


(%) 

累計 

1 ~ 12 月 


(%) 

累計 

1 ~ 12 月 


(%) 

2,000,814 86.2 604,296 101.7 1,396,518 80.9 

20,380,608 87.5 6,332,390 99.3 14,048,218 83.0 

※調査対象製品:民生用の A4 未満で,かつ PictBridge を標準搭載したフォトプリンター (カメラ映像機器工業会統計より) 

図 1 フォトプリンター(A4 未満)総出荷台数 / 金額推移(カメラ映 

像機器工業会統計資料より) 

けるだろう.同様に図 3 では,その推移を過去 50 年にさか 

のぼって集計されているが,2007 年はデジタルカメラの出荷 

台数が年間で 1 億台を越え,出荷金額で 2 兆円を突破してい 

る.これによると銀塩カメラのピークが 1997 年であるから, 

そのピーク時に対しデジタルカメラは出荷台数で約 2.7 倍, 

金額で約 5.5 倍という数値をだし,カメラ市場規模の大幅な 

拡大を見せている.

図 2 2000 年から 2007 年までのカメラ総出荷台数推移(カメラ映像 

機器工業会統計資料より) 

この他,CIPA 統計で興味あるデータは図 4 に示すデジタル 

カメラ画素数別出荷比率である.1999 年からのデータである 

が,1 Mpを超えたコンパクトデジタルカメラの登場が 1998 

年から,2.8 Mp デジタル一眼の登場が 1999 年からであるか 

ら,統計開始時の画素数はコンパクトデジタルカメラの数値 

がほとんどであろう.ただ 2007 年までの画素数変化は大幅 

な伸びを示しており,昨今では,コンパクト,一眼レフとも 

1,000 万画素超えは通常となってきており,業務用の中判カ 

メラ用撮像板を除けば,35 mm 判フルサイズでは 22 Mp 超え 

も登場しているので,今後どこまで画素数の増加は進むのだ 

ろうか.かつて 35 mm フィルムの情報量を画素数換算した場 

合に約 2,000 万画素とされたときがあるが,このあたりがひ 

とつの目途であろうか.ただ高画素化により,店頭処理では 

最も需要の多い L 判サイズプリントの作業効率の低下,一般 

家庭 PC では画像処理能力の不足などが懸念される. 

またカメラ側も,高画素化することにより,レンズ性能の 

向上を図らなくてはならないなどの問題が出てくる反面,カ 

メラ内の光学ローパスフィルターを省けることなどもあるた 

めに,カメラそのものの作り方が変わってくることも十分に 

考えられる.いずれにしても,フィルムとデジタルの相違点 

を改めて感じさせる部分だ. 


図 3 過去 50 年カメラ総出荷台数推移;デジタルカメラと銀塩カメ 

ラの対比(カメラ映像機器工業会統計資料より) 

図 4 デジタルカメラ画素数別出荷比率(カメラ映像機器工業会統計資料より) 

1.2.2 新製品 

①銀塩写真関連 

銀塩関連の新製品は極めて低調であった.フィルム,印画 

紙,カメラとも従来からのユーザーに向けた一般的な商品と, 

ニッチな市場に向けた高額もしくは逆に低価格なトイ的商品 

が目に付くようになったのが,ここ数年来の傾向だ.加えて 

この市場に向けた商品を扱う企業は,新規参入が多いが,そ 

の数は極めて限られている. 

〈銀塩フィルム・印画紙〉 

富士フイルムは,2005 年に発売されたカラーリバーサル 

フィルム「フジクロームフォルティア SP」を 135–36 枚撮り, 

120 サイズを各 10 万本ずつ 1 月 27 日から限定販売した.価 

格はオープンだが通常より 3 割ほど高く設定された. 

富士フイルムは,販売終了とした「フジクロームベルビア 

50 プロフェッショナル」を復活させ,4 月 15 日から発売し 

た.性能は従来品とほぼ同等で,ブローニー,シートが用意 

されている. 

ローライはドイツ・ハンブルグのフィルムメーカー MACO 

社と提携し,黒白フィルムの供給を開始.R3(ISO25 ~ 6400), 

IR400(赤外・ISO25),RETRO100(ISO100),RETRO400 

(ISO400),ORTHO25(ISO25),PAN25(ISO25)の 6 種で,

132 

135,120,シートが用意されている.この他 RETRO400 を詰 

めたレンズ付フィルム,リキッドタイプ黒白フィルム用現像 

液 RHS ハイスピード,RLS ロースピードも用意.日本では 

2007 年 4 月 5 日より駒村商会が取り扱っている. 

オーストラリアの UNVERKAEUFLICH handles GmbH 社 

は,ポラロイド社・スコットランド工場へ依頼してセピア調 

のタイプ 80 フィルム「ポラロイドチョコレートフィルム」を 

製造,4 月 25 日から国内販売代理店エー・パワー社が発売し 

た. 

DNP フォトマーケティングは,ISO100/200/400 のカラーネ 

ガフィルム「センチュリアフィルム」24 枚撮りと 36 枚撮り 

を 5 月下旬に発売した.DNP は 76 年 10 月にカラーペーパー 

の生産事業所 DNP アイ・エス・エム小田原を設立し DNP セ 

ンチュリアペーパーを生産していたが,それに引き続くもの. 

富士フイルムは,タングステンタイプ映画用ネガフィルム 

の新ラインナップとして「エテルナ・ビビッド 160」,世界初 

の映画用デジタルフィルムレコーダー専用フィルム「エテル 

ナ-RD1」,映画上映用マスターやアーカイブ用に向けた 

デュープフィルム「エテルナ-CI」を 6 月に発売. 

富士フイルムは,4 月に復活販売した「フジクロームベル 

ビア 50 プロフェッショナル」に 135 サイズを追加で 12 月 16 

日から発売. 

〈銀塩フィルムカメラ〉 

富士フイルムは,200612 月に発売したクラッセ W と同じ 

ボディに 38 mm F2.8 レンズを搭載した「クラッセ S」を価格 

93,450 円で 4 月下旬に発売.プログラム AE の他絞り優先 AE, 

独立した露出補正ダイヤルを備える. 

ケンコーは,大型ファインダーに 32 ~ 60 mm F3.5-8.5 ズー 

ムレンズを搭載した固定焦点式ストロボ内蔵 35 ミリコンパ 

クト「Z60D ビッグファインダー」を推定 1 万円で 5 月下旬 

に発売. 

ケンコーは,ニコン F,ヤシカ / コンタックス,ペンタッ 

クス K の各マウントに対応したマニュアル 35 mm 一眼レフ 

「Kenko」を中国からの OEM で 8 月に発売.各モデルとも露 

出は SPD による TTL 測光,最高シャッター速度は 1/2000 秒 

だが,ニコン F マウント機のみ 1/4000 秒機も用意されてい 

る.価格は推定約 2.5 万円. 

エー・パワー社は,ポラロイドの T-80,富士フォトラマレ 

ギュラーサイズの両方に対応したインスタントピンホールカ 

メラ「Pinhole 100」を 4 月 25 日に富士 FP-100C1 本付きを 

16,800 円で発売した. 

②デジタルイメージング関連 

新製品の分野で最も多いのはデジタルカメラの分野だ.コ 

ンパクト,一眼レフともに大きな進歩は高画素化だ.いずれ 

も,高級・普及機を問わず,800 ~ 1000 万画素超えが標準と 

なってきた.このうちコンパクトカメラにおいては,手ぶれ 

補正機能組み込み,顔認識 AE・AF,高感度化が各社ともこ 

こ数年の技術をさらに推し進めている.またこれらの技術を 

さらに発展させて,笑ったときの顔の変化を認識してシャッ 

ターを切る,赤目現象を自動的に補正するなどの応用技術が 


でてきており,顔認識も当初 3 ~ 4 人程度であったのが最大 

15 人まで認識という機種も登場している. 

一方で,高感度化はコンパクトカメラの分野でも, 

ISO1600・3200・10000 などという機種が登場している.実用 

的に許容できる画質か,それともそのような感度設定で撮影 

できるという範囲にとどまるのか,などその評価はむずかし 

い.この高感度化は,一眼レフでも同様で,ニコン D3 では, 

標準的画質が ISO6400 で撮影できるというものだが,拡張感 

度では ISO25600 相当という数値での撮影も可能というわけ 

で,銀塩フィルム時代には未知の分野であった低輝度シーン 

の撮影が,手ぶれ補正レンズとの組み合わせで,さらに暗所 

での手持ち撮影が可能となるなど新しい写真表現分野の拡大 

を見せている. 

コンパクト,一眼レフとも高画素化と高感度化という一方 

で相反する技術を両立させようとしているところが興味ある 

点だ.限られた面積で高画素化・高感度化を図るには,イメー 

ジャーの大型化,すなわち画素ピッチの確保が必要となるの 

だが,コンパクトデジタルカメラの 1,000 万画素超えの 1/1.7 

型 CCD の画素ピッチは 2 μm を割っており,フルサイズ一眼 

レフのニコン D3 の場合には 8.4 μm となっている. 

このほか,この時期のカメラに導入された技術で深く潜行 

して進んでいるのが,コンパクトカメラでの光学ローパス 

フィルターの省略である.これも高画素化と大きく絡んでお 

り,高画素化によりモアレ除去の必要がなくなり,さらには 

レンズ性能の向上,低コスト化などに関連するであろうこと 

が考えられる.同じようにコンパクトカメラでやはり潜行し 

て進んでいるのが,レンズの歪曲補正や色収差補正をカメラ 

内の画像処理で行っているものだ.特にワイド側にズームレ 

ンジを広げたカメラにいくつか見ることができるが,いずれ 

もカタログデータレベルではあまり公表されていない. 

唯一,一眼レフでニコンの D300 と D3 はカメラ内で交換レ 

ンズの倍率色収差を補正する処理を行っていることを明らか 

にしている.この結果,過去に発売されたレンズをも含めて 

デジタルで大伸ばしすると目障りであった倍率色収差(パー 

プルフリンジ)が目に付かなくなるなど,レンズ性能(ユー 

ザーレベルで知れる)がレンズ単体でなく,カメラボディに 

よって大きく変化するであろうことを示し,これからのデジ 

タルカメラのあり方の 1 つを示したものとして注目される. 

このレンズの諸収差補正に関しては,キヤノンがカメラに 

バンドルした RAW 現像ソフト Digital Photo Professional で, 

ほとんどの自社レンズで RAW データ撮影した画像に限り,周 

辺光量低下,歪曲収差,倍率色収差,色にじみなどを補正で 

きるようにした. 

コンパクトデジタルカメラでの歪曲補正は,もともと撮影 

前画像を液晶モニターで見ているから可能なことで,一眼レ 

フカメラでは優秀な光学ファインダーを搭載していることも 

あり,ファインダー像と撮影後のプレビュー画像の直線性が 

異なるのでは問題となる.今後は,液晶ビューファインダー 

を搭載した一眼型カメラ,さらにはライブビュー画面を PC 

の大型モニター画面で遠隔で操作観察するようなスタジオ撮

影など特殊用途に向けた高画素で光学ファインダーのないカ 

メラの登場も予想されており,そのようなカメラではボディ 

内でどれだけ撮影後の処理を行えるかがポイントとなってく 

るはずで,デジタルカメラがフィルムの代わりに撮像素子を 

配置したというカメラ技術の延長線から一歩踏み出した形で 

の時代が見えてきたのが大きな動きだ. 

〈デジタルカメラ〉 

リコーは,28 mm 相当からの光学 3 倍ズーム付きで 1/1.8 

型 8.1 Mp CCD 搭載し,無線 LAN に対応した防水・防塵仕様 

の業務用デジタルカメラ「キャプリオ 500SE Model1」を 1 月 

12 日に推定価格 12.4 万円で発売. 

富士フイルムは,広いダイナミックレンジをもつ 12.34 Mp 

スーパーCCD ハニカム SR Pro を採用した APS-C 判レンズ交 

換式一眼レフカメラ「ファインピックス S5Pro」を 1 月下旬 

に発売.価格はボディのみ推定 26 万円. 

富士フイルムは,光学 3 倍ズーム付きで 1/2.5 型 6.4 Mp CCD 

を搭載したコンパクト型工事現場用カメラ「ファインピック 

スビッグジョブ HD-3W」を推定 7 万円で 1 月 13 日から発売. 

キヤノンは,単 3 形電池 2 本仕様で光学 4 倍ズーム 7.1 Mp 

1/2.5 型 CCD を搭載したコンパクト「パワーショット A550」 

を推定 23,000 円で,同じく単 3 形電池 2 本仕様で光学 4 倍 

ズームで 5 Mp 1/3 型 CCD を搭載したコンパクト「パワー 

ショット A460」を推定 23,000 円で,ともに 3 月上旬に発売. 

ペンタックスは,本体の厚さを 18 mm と抑え光学 3 倍ズー 

ムで 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD を搭載したコンパクト「オプティオ 

M30」を推定 3 万円で,3 型大型液晶を採用し光学 3 倍ズー 

ムで 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD を搭載したコンパクト「オプティオ 

T30」を推定 3.5 万円で,単 3 形電池 2 本仕様光学 3 倍ズーム 

で 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD を搭載した普及コンパクト「オプティ 

オ E30」を推定 2 万円で,ともに 2 月に発売. 

オリンパスは,光学 3 倍ズーム付き 7.1 Mp 1/2.33 型 CCD 

を搭載したコンパクト「μ760」を推定4万円で2月中旬に発売. 

富士フイルムは,光学 3 倍ズーム付きで 8.3 Mp 1/1.6 型スー 

パーCCD ハニカム HR を搭載したコンパクト「ファインピッ 

クス F40fd」を推定価格 4.5 万円で,同様に単 3 形電池 2 本仕 

様普及タイプコンパクトとして 8.3 Mp 1/1.6 型スーパー CCD 

ハニカム HR を搭載し光学 3 倍ズーム付き「ファインピック 

ス A800」を 2.3 万円で,6.3 Mp 1/2.5 型スーパー CCD ハニカ 

ム HR を搭載し光学 3 倍ズーム付き普及コンパクト「ファイ 

ンピックス A610」を 1.9 万円で,ともに 2 月下旬から発売. 

オリンパスは,35 mm 判換算 28 ~ 504 mm 相当光学 18 倍 

ズーム付き 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD を搭載した一眼型「キャメ 

ディア SP-550UZ」を推定 6 万円で,水深 10 m,100 ㎏ f の荷 

重,–10°C の環境で撮影可能とする 7.1 Mp 1/2.33 型 CCD を搭 

載したコンパクト「μ770SW」を推定 4 万円後半で,ともに 3 

月に発売. 

オリンパスは,キャメディア FE シリーズとして,最高感 

度 ISO10000 設定可能な光学 3 倍ズーム,8 Mp 1/1.8 型 CCD 

の「FE-250」を推定 4 万円で,光学 5 倍ズーム,7.1 Mp 1/2.5 

型 CCD 搭載の「FE-240」を推定約 3 万円で,光学 3 倍ズー 


ム 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載の「FE-230」を推定約 3 万円で, 

同じく「FE-220」を推定 2 万円前半で,ともに 2 月に発売. 

マミヤ・デジタル・イメージングは,マミヤ 645AFDII, 

645AFD,RZ67 プロ IID に装着するデジタルカメラバックと 

して 21.3 Mp 48×36 mm 正方画素 CCD 搭載の「マミヤ ZD バッ 

ク」を推定 90 万円で,3 月 19 日に発売.記録は SD,CF カー 

ドで,撮影に応じ IR カットと光学ローパスフィルターを交換 

使用できる. 

リコーは,35 mm判28~200 mm相当7.1倍ズームで,7.2 Mp 

1/2.5 型 CCD を搭載した「キャプリオ R6」を推定 4.7 万円で, 

3 月 23 日に発売. 

キヤノンは,3 倍ズーム付き 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD を搭載し 

たコンパクト「IXY デジタル 10」を推定価格 3.7 万円で,「IXY 

デジタル 90」を推定価格 4 万円で 3 月中旬に発売.両機の違 

いは,外観デザイン,液晶モニターの大きさ,光学ファイン 

ダー有無などである.また縦型デザインのコンパクトで光学 

10 倍ズーム 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD を搭載「パワーショット TX1」 

を推定価格 5 万円で,光学 4 倍ズームの「パワーショット A- 

570S」を推定価格 3 万円で 3 月中旬に発売.TX1 は,静止画 

に加え最大 1280×720 Pix/30 フレームの HD 動画も記録可能. 

ペンタックスは,水深 3mまでの水中で連続 2 時間の撮影 

が可能な 3 倍ズーム付き 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載のコンパク 

ト「オプティオ W30」を推定価格 4 万円で,ISO3200 まで対 

応の 3 倍ズーム付き 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載コンパクト「オ 

プティオ A30」を推定価格 4 万円で 3 月中旬に発売. 

ニコンは,光学 3.5 倍ズーム 10 Mp 1/1.8 型 CCD 搭載のコ 

ンパクト「クールピクス 5000」を推定価格 4.5 万円,光学 3 

倍ズーム 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載「クールピクス S500」を 

推定価格 4 万円で,光学 3 倍ズーム 7.1 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載 

「クールピクス S200」を推定価格 3 万円で 3 月に発売.5000 

は ISO3200 に対応,手ブレが起きやすいシーンで最大 10 コ 

マを撮影し,最も鮮明な 1 コマを自動記録するベストショッ 

トセレクター機能をもつ. 

ニコンは,APS-C 初級一眼レフとして 10.2 Mp CCD の 

「D40x」をボディのみ推定 8 万円で 3 月 29 日に発売. 

シグマは,Foveon イメージセンサーを使用した APS-C 一 

眼レフ「SD14」を 3 月に発売.Foveon は 1 画素で RGB3 色 

を取り込める CMOS で,光学ローパスフィルターを不要と 

し,画素数は 2,652×1,768×3 で約 14 Mp,価格はボディのみ 

で推定 20 万円. 

リコーは,35 mm 判 24 mm 相当の 3 倍ズームで,10 Mp 1/ 

1.75 型 CCD を搭載したコンパクト「キャプリオ GX100」を 

推定 8 万円で,4 月 20 日に発売した.ホットシューに外付け 

式液晶ファインダーを取り付けでき,アングルビューファイ 

ンダー的な撮影もできる. 

オリンパスは,顔検出逆光補正機能を備えた,5 倍ズーム 

付き 7.1 Mp,1/2.33 型 CCD を搭載したコンパクト「μ780」を 

推定 4.5 万円前後で 4 月に発売. 

オリンパスは,LiveMOS センサー 10 Mp 4/3 型規格一眼レ 

フ「E-410」を 4 月にボディのみ推定 9 万円前後で発売.ラ

134 

イブビュー機能搭載で,小型・軽量が特徴. 

ソニーは,動体予測 AF を組み込み,35 mm 判換算 31 ~ 

465 mm 相当の高倍率ズーム,8.1 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載の一 

眼型「サイバーショット DSC-H7」を推定価格 5 万円で 4 月 

に発売. 

キヤノンは,光学 4 倍ズーム,8 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載のコ 

ンパクト「IXY デジタル 810 IS」を推定 4.7 万円で 4 月 25 日 

に発売. 

キヤノンは,APS-H 判 10.1 Mp CMOS で,秒 10 コマの連 

写機能,ライブビュー機能を持つプロ仕様一眼レフ「EOS- 

1DMarkIII」を 5 月下旬に発売.価格はボディのみ推定 50 万円. 

キヤノンは,光学 12 倍ズーム,8 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載の 

一眼型「パワーショット S5IS」を推定価格 5 万円で 6 月中旬 

に発売. 

ソニーは,光学 3 倍ズーム 12.1 Mp 1/1.7 型 CCD 搭載のコ 

ンパクト「サイバーショット DSC-W200」を推定 5 万円で 6 

月 8 日に発売.1/1.7 型で 12.1 Mp は画素ピッチは約 1.9 μm と 

なる. 

コダックは,光学 3 倍ズーム,10 Mp 1/1.8 型 CCD 搭載の 

コンパクト「イージーシェア V1003 ズーム」を推定 3 万円で 

6 月中旬に発売. 

オリンパスは,LiveMOS センサー 10 Mp 4/3 型規格一眼レ 

フでボディ内手ブレ補正機構,ライブビュー機構内蔵の「E- 

510」を 7 月に推定価格ボディのみ 11 万円で発売. 

ペンタックスは,,APS-C 初級一眼レフとして 6.2 Mp CCD 

の「ペンタックス K100D」をボディのみ推定 7.5 万円で 7 月 

12 日に発売.ボディ内手ブレ補正機構,ゴミ除去機構を搭載. 

富士フイルムは,光学 4 倍ズーム付きで 9 Mp 1/1.6 型スー 

パーCCD ハニカム HR を搭載したコンパクト「ファインピッ 

クス A900」を推定価格 2.5 万円で,6 月 23 日に発売. 

ペンタックスは,光学 3 倍ズーム,8.1 Mp 1/2.5 型 CCD 搭 

載のコンパクト「オプティオ E40」を推定 2 万円で 8 月下旬 

に発売. 

ペンタックスは,光学 3 倍ズーム 8.1 Mp 1/2.35 型 CCD 搭 

載のコンパクト「オプティオ M40」を推定 2.8 万円で 8 月下 

旬に発売.顔認識 AE・AF,ISO3200 に対応. 

松下電器産業は,35 mm 判 28 ~ 100 mm 相当の光学 3.6 倍 

ズーム,8 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載のコンパクト「ルミックス 

DMC-FX33,DMC-FX55」を推定 4.3 万円と 4.5 万円で 8 月 25 

に発売.FX33 は 2.5 型,DMC-FX55 は 3 型背面液晶を搭載. 

松下電器産業は,35 mm 判 28 ~ 504 mm 相当の光学 18 倍 

ズーム,8 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載の一眼型「ルミックス DMC- 

FZ18」を推定 5.5 万円で 8 月 25 日に発売.絞り,シャッター 

速度のフルマニュアルが可能. 

キヤノンは,APS-C 判の 10.1 Mp CMOS センサー搭載の 

「EOS40D」を 8 月に推定 15 万円で発売.6.5 秒の連写,ライ 

ブビューが可能. 

キヤノンは,光学 6 倍ズーム,12.1 Mp 1/1.7 型 CCD 搭載 

のコンパクト「パワーショット A650IS」を推定 5 万円で 8 月 

30 日に発売.2.5 型バリアングル液晶を搭載. 


キヤノンは,光学 4 倍ズーム,7.1 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載の 

コンパクト「パワーショット A560」を推定 2.3 万円で 8 月 30 

日に発売. 

オリンパスは,水深 3mまでの防水機能と耐衝撃性を高め 

た光学 3 倍ズーム,7.1 Mp 1/2.33 型 CCD 搭載のコンパクト 

「μ790SW」を推定 4 万円前後で 8 月下旬に発売.同じく水深 

10 m までの防水機能と耐衝撃性を高めた光学 3 倍ズーム, 

7.1 Mp 1/2.33 型 CCD 搭載のコンパクト「μ795SW」を推定 5 

万円前後で 9 月 21 日に発売. 

オリンパスは,光学 3 倍ズーム,1.2 Mp 1/1.72 型 CCD の 

「キャメディア FE-300」を推定 4 万円で 8 月に発売.同じく 

光学 3 倍ズーム,8 Mp 1/2.35 型 CCD の「キャメディア FE- 

280」を推定 2.8 万円で 8 月に発売.同じく 35 mm 判 28 mm 

相当から光学 4 倍ズーム,7.1 Mp 1/2.5 型 CCD の「キャメ 

ディア FE-290」を推定 3 万円で 9 月 21 日に発売. 

キヤノンは,35 mm 判 28 ~ 105 mm 相当の光学 3.8 倍ズー 

ム,8 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載のコンパクト「IXY デジタル 910IS」 

を推定 4.7 万円で 9 月上旬に発売. 

富士フイルムは,光学 3 倍ズーム,12 Mp 1/1.6 型スーパー 

CCD ハニカムⅦ V「HR」CCD 搭載のコンパクト「ファイン 

ピックス F50fd」を推定 4.5 万円で 9 月下旬に発売.顔認識, 

CCD シフト手ブレ補正,ISO6400 に対応. 

富士フイルムは,光学 5 倍ズーム,8 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載 

のコンパクト「ファインピックス Z100fd」を推定 4 万円で 9 

月下旬に発売.顔認識,手ブレ補正に対応. 

富士フイルムは,35 mm 判 27 ~ 486 mm 相当の光学 18 倍 

ズーム,8 Mp 1/2.35 型 CCD 搭載の一眼型「ファインピック 

ス S800fd」を推定 5 万円で 9 月上旬に発売.CCD シフト手ブ 

レ補正,ISO6400 に対応. 

キヤノンは,35 mm 判 35 ~ 210 mm 相当の光学 6 倍ズー 

ム,8 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載のコンパクト「パワーショット 

A720IS」を推定 3.5 万円で 9 月 13 日に発売. 


ム,12.1 Mp 1/1.7 型 CCD 搭載のコンパクト「パワーショッ 

ト G9」を推定 6 万円で 9 月下旬に発売.光学透視ファイン 

ダーを搭載,マニュアルシャッター,絞り,ピントが可能. 

キヤノンは,光学 3.7 倍ズーム 12.1 Mp 1/1.7 型 CCD 搭載 

のコンパクト「IXY デジタル 2000IS」を推定 5 万円で 9 月下 

旬に発売. 


ム,8 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載のコンパクト「パワーショット 

SX100IS」を推定 4 万円で 10 月下旬に発売. 

ニコンは,無線 LAN 機能を搭載した光学 3 倍ズーム 8.1 Mp 

1/2.5 型 CCD のコンパクト「クールピクス S51c」を推定 3.5 

万円で 9 月 14 日に発売. 

ニコンは,光学 3.5 倍ズーム,12.1 Mp 1/1.7 型 CCD 搭載の 

コンパクト「クールピクス P5100」を推定 4.5 万円で 9 月 21 日 

に発売. 

オリンパスは,35 mm 判 27 ~ 486 mm 相当の光学 18 倍 

ズーム,8.1 Mp 1/2.35 型 CCD 搭載の一眼型「キャメディア

SP560U」を推定 5.5 万円前後で 9 月 21 日に発売. 

オリンパスは,35 mm 判 36 ~ 180 mm 相当の光学 5 倍ズー 

ム,8.1 Mp 1/2.35 型 CCD 搭載のコンパクト「μ830」を 4.3 万 

円前後で 9 月に発売.同じく光学 3 倍ズーム,12 Mp 1/1.72 

型CCD搭載のコンパクト「μ1200」を5万円前後で10月に発売. 

ソニーは,光学 5 倍ズームの 8.1 Mp 1/2.5 型 CCD の「サイ 

バーショット DSC-T200」を推定 4.8 万円後半で,同じく 3 倍 

ズーム,8.1 Mp 1/2.5 型 CCD の「サイバーショット DSC-T70」 

を推定 4 万円で共に 9 月 21 日に発売.どちらも顔認識機能 

を発展させた,笑うとシャッターが切れる機能を搭載. 

ソニーは,背面液晶 3 型,光学 5 倍ズーム,8.1 Mp 1/2.5 型 

CCD の「サイバーショット DSC-H3」を推定 4 万円で 9 月 14 

日に発売した. 

リコーは,高感度時のノイズを抑えた35 mm判28~200 mm 

相当の光学 7.14 倍ズーム,8.15 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載のコン 

パクト「キャプリオ R7」を推定 4.7 万円で 9 月 14 日に発売. 

ニコンは,35 mm 判 28 ~ 102 mm 相当の光学 3 倍ズーム, 

8.1 Mp 1/2.5 型 CCD 搭載のコンパクト「クールピクス P50」 

を推定 3 万円で 10 月に発売. 

ニコンは,光学 3 倍ズーム,8.1 Mp 1/2.5 型 CCD の「クー 

ルピクス S510」を推定 3.5 万円で 9 月 21 日に発売.同じく 

光学 3 倍ズーム,12.1 Mp 1/1.72 型 CCD の「クールピクス 

S700」を推定 4.5 万円で 10 月に発売.同じく光学 3 倍ズー 

ム,8.1 Mp 1/2.5 型 CCD の「クールピクス S51」を推定 3 万 

円で 9 月 14 日に発売. 

ニコンは,単 3 型電池仕様の光学 3 倍ズーム,8.1 Mp 1/2.5 

型 CCD の「クールピクス L15」を推定 2.5 万円で 10 月に発 

売.同じく光学 3 倍ズーム,7.1 Mp 1/2.5 型 CCD の「クール 

ピクス L14」を推定 2 万円で 10 月に発売. 

ペンタックスは,光学 3 倍ズーム 10 Mp 1/1.8 型 CCD の 

「オプティオ S10」を推定 3.5 万円で 9 月 13 日に発売.同じ 

く屈曲光学系の 7 倍ズーム,8 Mp 1/2.5 型 CCD の「オプティ 

オ Z10」を推定 3 万円後半で 10 月中旬に発売. 

ハッセルブラッドの日本代理店であるシュリロトレーディ 

ングはセンサーの冷却機能,3 型液晶搭載の中判デジタル一 

眼レフ「ハッセルブラッド H3DII」を 10 月 1 日に発売した. 

画素数別に 39 Mp CCD(36.7×49.0 mm)H3D-39II 491.4 万円, 

31 Mp CCD(33.1×44.2 mm)H3D-31II 435.75 万円,22 Mp CCD 

(36.7×49 mm)H3D-22II 372.75 万円と 3 モデルある. 

キヤノンは,35 mm判フルサイズで最高画素となる21.1 Mp 

CMOS センサー搭載の「EOS-1DsMarkIII」を 11 月下旬に推 

定 90 万円で発売.ゴミ除去機能を搭載,ライブビューが可能. 

ソニーは,APS-C 判の 12.2 Mp CMOS センサー搭載の一眼 

レフ「α700」を 11 月に推定 18 万円で発売.ボディ内手ブレ 

補正機構搭載,ISO3200 まで常用感度として対応. 

ニコンは,35 mm 判フルサイズの 12 Mp CMOS センサー搭 

載の一眼レフ「D3」を 11 月に推定 58 万円で発売.ボディ内 

でレンズの倍率色収差を補正,ISO6400 まで常用感度として 

対応,ライブビューが可能. 

ニコンは,APS-C 判の 12.3 Mp CMOS センサー搭載の一眼 


レフ「D300」を 11 月に推定 28 万円で発売.ボディ内でレン 

ズの倍率色収差を補正,ISO3200 まで常用感度として対応, 

ライブビューが可能. 

松下電器産業は,4/3 型の 10.1 Mp LiveMOS センサー搭載 

の一眼レフ「パナソニックルミックス L10」を 10 月 26 日に 

推定 10 万円で発売.ライブビューに対応させ 2.5 型フリーア 

ングル背面液晶を搭載.カメラ内 3 枚の画像合成に加え,ラ 

イブビュー撮影時はプレビューで確認し,次の画像を重ねら 

れる. 

オリンパスは,4/3 型の 10.1 Mp LiveMOS センサー搭載の 

一眼レフ「E-3」を 11 月 23 日に推定 20 万円で発売.ライブ 

ビューに対応させ 2 軸可動の背面液晶を搭載,プロ対応の同 

社フラッグシップ機として位置づけられている. 

ペンタックスは,光学 3 倍ズーム 8 Mp 1/2.35 型 CCD の 

「オプティオ V10」を推定 3 万円で 11 月上旬に発売.背面液 

晶は 3.0 型と大型,手ブレ補正は ISO3200 まで自動感度アッ 

プで対応. 

富士フイルムは,35 mm 判 28 mm 相当からの 4 倍ズーム, 

8.15 Mp 1/2.5 型 CCD のコンパクトデジタルカメラ「ファイ 

ンピックス F480」を推定価格 2.5 万円で,同じく 3 倍ズーム, 

7.24 Mp 1/2.5 型 CCD のスライドカバー式薄型コンパクトデ 

ジタルカメラ「ファインピックス Z10fd」を推定価格 3 万円 

で,共に 11 月中旬に発売. 

リコーは,10 Mp 1/1.75型CCD採用の高画質35 mm判28 mm 

画角相当単焦点コンパクトデジタルカメラ「リコー GR デジ 

タルⅡ」を 11 月 22 日に推定価格 8 万円で発売.アスペクト 

比 1:1の画面出力をもち,電子水準器を搭載. 

ソニーは,大容量 4GBの内蔵メモリーを搭載した 8.1 Mp 

1/2.5 型 CCD のコンパクトデジタルカメラ「サイバーショッ 

ト T2」を 11 月 22 日に発売.撮影画像だけでなく,PC から 

の画像転送もでき,ビューアーとしての機能ももつ. 

〈プリンター・IJ 用紙・スキャナー〉 

三菱製紙は,2006 年 3 月に販売終了した銀塩モノクロ印画 

紙月光ブランドのモノクロ用インクジェット用紙「月光 

(GEKKO)」を 3 月に発売.黒のしまりが良く,多階調印画 

紙のようなグラデーションを特徴とし,微粒面光沢(ブルー 

ラベル),画材光沢(レッドラベル)の 2 種がある.サイズは 

6 切(20 枚,1,890 円),4 切(20 枚,2,730 円),A3+(20 枚, 

5,040 円).価格は参考. 

キヤノンは,顔料ブラックインクと 3 色の染料インクを採 

用した A4 インクジェットプリンター「PIXUS iP2500」を推 

定 1 万円で,A4 モバイルノート型プリンター「PIXUS iP90v」 

を推定 28,000 円で 4 月上旬に発売. 

ケンコーは,詰め替え可能インクカートリッジを採用した, 

兵庫県クローズアップ社のエプソンインクジェットプリン 

ター対応のカラーインク,スーパーモノクロームインクイン 

クを 4 月 20 日から発売.詰め替えインクと合わせ 6 回の入 

れ替えでコストが半分になるとされている. 

ノーリツ鋼機は銀塩ペーパーミニラボ機で,デジカメプリ 

ント毎時約 790 枚処理の「QSS-3501iPLUS」,約 910 枚処理の

136 

「QSS-3501PLUS」,約 1200 枚処理の「QSS-3502PLUS」を 4 月 

末に発売.PC,モニター,スキャナーなど離して設置できる 

セパレートレイアウトに対応したことが特徴. 

キヤノンは,L/ポストカード判用小型昇華型プリンター 

「SELPHY CP750」推定 18,000 円,「SELPHY CP740」推定 13,000 

円を 6 月 8 日に発売.CP750 型には 2.4 型液晶モニター,CP740 

型には 2.0 型液晶モニターが付いている. 

セイコーエプソンは,回収した使用済みカートリッジにイ 

ンクを再充填した再生カートリッジを開発,5 月からエプソン 

販売のネットショップを通じて販売. 

エプソンは,ミニラボ店向けの顔料タイプインクジェット 

プリンター「クリスタリオイージーラボ PPPS2-80EL」を 6 月 

下旬から発売.L 判で毎時 325 枚出力でき,プリントサイズ 

は L 判から 4 切まで. 

キヤノンは,A1 ノビサイズ(24 インチ幅)対応の「image 

PROGRAF iPF6100」365,400 円,A2 ノビサイズ(17 インチ 

幅)対応の「imagePROGRAF iPF5100」291,900 円を 7 月に発 

売.12 色顔料インクを採用,環境光補正機能により照明光に 

よる見え方の違いを補正した出力が可能とされる. 

ピクトリコは,白色度,光沢感を増した「ピクトリコプロ・ 

フォトペーパー」を 5 月 24 日に発売.L 判から A3+ まで, 

厚みは 290 μm. 

エプソンは,L 判とはがきサイズに特化した小型インク 

ジェットプリンター「カラリオ E-720」推定 3 万円,「カラリ 

オ E-520」推定 2 万円前半,「カラリオ E-300L」1 万円半ば, 

を 9 月 16 日に発売した.上位機 E-720 には,顔を細身に見 

せる修正機能,CD/DVD ドライブ機能が付いている. 

キヤノンは,A4 フラットベッドスキャナーとして 4,800 dpi 

の解像度,ブローニーまでのフィルムスキャン機能を持つ「キ 

ヤノスキャン 8800F」推定 2.6 万円と,世界最小クラスを実 

現した 2,400 dpi 解像度の「LiDE90」推定 1 万円を 8 月 30 日 

に発売. 

ノーリツ鋼機は,高い拡張性を確保した高性能デジタルミ 

ニラボ機として L 判プリント毎時 2,250 枚の「QSS-3704」を 

1,647 万円で,L 判プリント毎時 2,560 枚の「QSS-3705」を 

1,798 万円で 9 月初旬から発売.処理ペーパー幅は共に 82.5 

~ 305 mm まで. 

富士フイルムイメージングは,ユーザーが店頭で液晶タッ 

チパネルでセルフプリントを行う昇華型染料熱転写方式のデ 

ジタルプリントシステムの「プリンチャオ Jr.」を推定価格 85 

万円で,9 月 10 日に発売. 

エプソンは,A4 フラットベッドスキャナーとして 6,400 dpi 

解像度で 4×5 インチフィルムまで読みとれる「GT-X970」推 

定 5.5 万円と,同じく 6,400 dpi 解像度でブローニーフィルム 

まで読みとれる「GT-X770」推定 3 万円を,9 月 7 日に発売した. 

キヤノンは,A4・7 色 IJ プリンター・A4・4800 dpi スキャ 

ナー対応の複合機「PIXUS MP970」を推定 4 万円で,A4・5 色 

IJ プリンター・A4・4800 dpi スキャナー対応の複合機「PIXUS 

MP610」を推定 2.8 万円で,A4・4 色 IJ プリンター,A4・2400 dpi 

スキャナー対応の複合機「PIXUS MP520」を推定 2 万円で, 


A4・4 色 IJ プリンター・A4・2400 dpi スキャナー対応の複合 

機「PIXUS MP470」を推定1.6万円で,いずれも10月4日に発売. 

キヤノンは,A4・5 色インク,L 判縁なしプリント 18 秒, 

自動両面印刷対応の IJ プリンター「PIXUS iP4500」推定を 1.8 

万円で,A4・4 色インク,2 ウエイ給紙の IJ プリンター「PIXUS 

iP3500」を推定 1.3 万円で,2L 判までプリント可能な 2.5 型 

液晶モニター付き 4 色インク IJ プリンター「PIXUS mini360」 

を推定 2 万円で,いずれも 10 月 4 日に発売した. 

キヤノンは,大判写真・ポスターなどの制作に向けた大判 

IJ プリンターで 60 インチ幅「イメージプログラフ iPF9100」 

209.79 万円と 44 インチ幅対応の「イメージプログラフ 

iPF8100」73.29 万円を 10 月中旬に発売した.いずれも顔料 

タイプで,モノクロ系 4 種のインクを改良し,見る角度によ 

り金属の輝きに見える「ブロンズ現象」を低減している. 

キヤノンは,インク・用紙一体カセット式の昇華型 L 判用 

小型プリンター「セルフィー ES2」を推定 2.5 万円で 10 月 18 

日に発売した. 

エプソンは,L 判縁なし 19 秒プリントの A4・6 色インク 

IJ プリンター・A4・3200 dpi スキャナー対応の複合機「MP- 

T960」を推定 3 万円後半で,A4・6 色 IJ プリンター・A4・ 

1200 dpi スキャナー対応の複合機「MP-A940」を推定 3 万円 

前半で,A4・6 色 IJ プリンター・A4・1200 dpi スキャナー対 

応の複合機「MP-A740」を推定 1 万円後半で,いずれも 10 月 

4 日に発売した. 

エプソンは,4 色インク・A4 対応の IJ プリンター「PM- 

V780」を 1 万円前半で 10 月 4 日に,ブルーに代わりオレン 

ジインクを採用した 8 色顔料インク PX-G を使用した A3+ 対 

応機の IJ プリンター「PM-G5300」を推定 6 万円後半で,2007 

年末に発売. 

エプソンはは,大判写真・ポスターなどの制作に向けた大 

判 IJ プリンターで 64 インチ幅「MAXART PX-2000」241.29 

万円,B0+ 対応の「MAXART PX-9550」68.04 万円,A1 対応 

の「MAXART PX-7550」36.54 万円,B0+ 対応の「MAXART 

PX-9500N」62.79 万円,A1+ 対応の「MAXART PX-7500N」31.2 

万円,B0+ 対応の「MAXART PX-9550S」62.79 万円,A1+ 対 

応の「MAXART PX-7550S」31.29 万円,を 10 月下旬に発売. 

富士フイルムは,ミニラボ機フロンティアに搭載されてい 

る画像処理技術を搭載した L・はがきサイズ対応の昇華型小 

型プリンターにメモリースロット /2.4 型液晶モニター搭載の 

「富士フイルムファインピックスプリンター QS-70」を推定 

1.7 万円で,普及機「QS-7」を推定 1.2 万円で 10 月 20 日に発 

売.また,「QS-7」をベースに,規定・任意の証明サイズ出 

力が可能な「IP-10」を推定 6 万円で 11 月下旬に発売. 

キヤノンは,IJ 写真用紙スーパーフォトペーパー並びに光 

沢紙 / エコノミーフォトペーパーの後継として,RC ベースの 

高品位ペーパーとして「キヤノン写真用紙・光沢ゴールド」, 

スタンダードな「キヤノン写真用紙・光沢」を 11 月上旬か 

ら発売した.サイズは L 判から A3+ まで.価格はオープン. 

三菱製紙は,ピクトリコからモノクロ IJ ペーパーで,バラ 

イタ調・滑面光沢の「月光グリーンラベル」と高マット調・

滑面無光沢の「月光ブラックラベル」を 11 月 5 日に発売.サ 

イズは 6 切,4 切,A3+ の 3 種. 

富士フイルムは,デジタルミニラボの新シリーズとしてフ 

ロンティア 700 シリーズとして「フロンティア 700/710/720/ 

750/760/770/790」の 7 機種を 11 月 30 日に発売した.新シリー 

ズは 2 種類のフィルムスキャナーと 7 種類のプリンター部を 

フレキシブルに組み合わせできる拡張性を特徴とし,サイズ 

の異なる 4 種のペーパーをスムーズに切り替えられるペー 

パーマガジンにも対応.処理能力は 7000 の毎時 L 判 790 枚 

から,7900 の毎時 2,500 枚まで.システム参考価格は,フロ 

ンティア 710 が 1,639.5 万円,750 が 2,039.5 万円. 

1.3 企業・団体・人の動き 

富士フイルムグループは,2 月 13 日,富士フイルムホール 

ディングス並びに事業会社である富士フイルム,富士ゼロッ 

クスの 3 社の本社機能を東京・六本木の東京ミッドタウンの 

「ミッドタウン・ウエスト」に集結した.また 3 月 30 日には 

“写真文化の情報発信基地”として,写真ギャラリー,ショー 

ルーム,写真博物館,イベントスペースを集約した複合施設 

「フジフイルムスクエア」を開設した. 

コダックと販売代理店の加賀ハイテックは,国内での処理 

設備の維持が困難になったことを理由に,3 月でのコダク 

ローム 64,コダクローム 64 プロフェッショナルの在庫払底 

に伴い販売を終了し,12 月 20 日の受付分をもって国内での 

現像処理を終了した.以後は米国での処理となる. 

ペンタックスは,4 月 18 日に映像をキーワードにした総合 

コミュニケーションスペースとして「ペンタックススクエア」 

を東京西新宿の新宿センタービルに開設した.ギャラリー, 

ショールーム,サービスセンター,会員制フォトカルチャー 

クラブなどが設置されている. 

日本カメラ博物館は,理研感光紙に始まるリコーの「リコー 

フレックスから GR デジタルまで」展を 3 月 13 日から 6 月 

24 日まで開催. 

カメラ雑誌 11 誌の新製品担当者で構成するカメラ記者ク 

ラブは「カメラグランプリ 2007 にペンタックス K10 を選考」, 

6 月 1 日写真の日に贈呈式を行った.選考は記者クラブ員 11 

名,雑誌代表者 11 名,外部委託選考委員 20 名,特別選考委 

員 8 名の総計 50 名の記名投票により行われた. 

カメラ映像機器工業会は,5 月 30 日に,代表理事会長にキ 

ヤノン株式会社の内田恒二氏,代表理事副会長にカシオ計算 

機株式会社の樫尾幸雄氏を選任した. 

日本写真映像用品工業会は,5 月 30 日に,会長にベルボン 

株式会社の中谷幸一郎氏,副会長に株式会社ケンコーの大堀 

歡二氏とハクバ写真産業の南英幸氏が選任された. 

ニコンは,1959 年のニコン F 発売以来,一眼レフ用のニッ 

コールレンズの累計生産本数が 4,000 万本を突破したと 7 月 

30 日に発表. 

ニコンは,ニコン D2Xs と交換レンズアクセサリーなどが 

アメリカ宇宙局 NASA からスペースシャトルの記録撮影用に 

受注したと 8 月 22 日に発表. 

富士フイルムは,デジタルカメラ生産を中国工場(蘇州市) 


へ全面化.また CCD 前工程を東芝に生産委託し,独自の特 

長あるスーパー CCD ハニカムのさらなる高性能化・高機能 

化を迅速に進める.またデジタルカメラ生産の全面移管など 

に伴い,宮城県黒川郡大和町の富士フイルムフォトニックス 

を 2008 年 8 月に解散する.なお CCD 前工程生産の外部委託 

に伴い,宮城県仙台市泉区の土地,建物は村田製作所に売却 

すると 9 月 19 日に発表した. 

富士フイルムスクエアは,2007 年がルミエール兄弟により 

発明された世界初のカラー写真「オートクローム乾板」が発 

売されてから 100 年目にあたることなどから「写真初期・乾 

板からフィルムへ小型カメラ時代が始まった」展を 9 月 27 日 

から開催. 

また,写真がもつ記録性,保存性の価値を再発見してもら 

おうと,公開写真講座「ダゲレオタイプ(銀板写真)の魅力 

再発見」を 12 月 8 日行い,古写真技術研究家の安藤義路氏 

が担当し,現代に精密復刻したフォクトレンダー大砲カメラ 

での撮影結果を紹介. 

日本カメラ博物館は,10 月 23 日~ 2 月 17 日まで 1981 年 

発表のマビカから最新のデジタルカメラまでを特別展示した 

「デジタルカメラヒストリー」展を行った.1981 年発表のマビ 

カを収蔵しているのは,米国スミソニアン博物館と当館のみ. 

キヤノンとリサイクル・アシスト社との間で争われていた 

特許侵害訴訟に関して,11 月 8 日,最高裁第一小法廷判決 

は,加工や部材の交換がされ,特許製品が新たに製造された 

と認められるときは,特許権を行使することができるという 

キヤノンの主張をほぼ全面的に認め,リサイクル・アシスト 

社の輸入・販売するキヤノン製インクジェットプリンター用 

の再生カートリッジは,キヤノンの特許を侵害していると判 

断した. 

セイコーエプソンは,インクジェットプリンター用インク 

カートリッジのリサイクル販売を行なうエコリカ対してイン 

クカートリッジに関する特許を侵害されたとして販売差し止 

めなどを求めていた請求について,最高裁第二小法廷はエプ 

ソンの上告を退ける決定を 11 月 9 日した. 

日本カメラ財団は 2007 年度の歴史的カメラとして,リコー 

キャプリオ GX100,オリンパス E-410,ニコン D300,キヤノ 

ン EOS1-DsMarkIII,ニコン D3 の 5 機種を選定.歴史的カメ 

ラ選考委員は,中立的立場にある専門家,学識経験者等で構 

成され,2007 年の間に発売されたすべてのフィルムカメラ, 

デジタルカメラを対象としている. 

1.4 終わりに 

本稿を執筆するにあたり,写真感光材料の統計資料は写真 

感光材料工業会のご厚意により提供いただき,カメラ・交換 

レンズ・フォトプリンター等の統計資料は,カメラ映像機器 

工業会が公表する資料を引用させていただいた. 

その他,製品および企業情報は,月刊「写真工業」並びに 

週刊「カメラタイムズ」の記事から引用した.これらはいず 

れも,各社が発するニュースレリーズの範囲を超えるもので 

はないため,引用元はあえて記していない.詳しくは各社ホー 

ムページのニュースレリーズを参照いただきたい.

138 

2. 銀塩感光材料 

2.1 理論および技術 

久下謙一(千葉大学) 

2.1.1 概観 

銀塩写真感光材料の研究を行っているところは減少してお 

り,ヨーロッパでは旧共産圏を除いてほぼ皆無になっている. 

日本,米国でも減少しているが,中国は比較的残っているよ 

うである.研究報告はまだ次々と出されているが,過去の研 

究のまとめが多く,新規の研究,特に基礎研究は少なくなっ 

ている. 

2.1.2 乳剤調製 

占部ら(工芸大,富士フイルム)は,結晶欠陥の導入程度 

を変化させた臭化銀 - ヨウ臭化銀の平板状コア・シェル粒子 

を調製して,その結晶構造と写真特性を調べ,コア・シェル 

境界からエッジに伸びる刃状転位が重要な働きを持ち,刃状 

転位の表面への出口は優先的潜像形成サイトとなり,化学増 

感の効果を高める性質があることを示した(日写誌,70(1), 

52). 

Shiba ら(千葉大)は,これまでの単分散 AgCl 粒子の成長 

速度を解析する手法を用いて,ゼラチンの粒子成長抑制機構 

を調べ,従来の濁度法による結果と同様の傾向を持つことを 

見いだした(日写誌,70(4),238). 

2.1.3 ハロゲン化銀物性と写真感光特性,増感 

Belous(ウクライナ,オデッサ国立大)は,立方体と八面 

体粒子乳剤での蛍光発光と励起スペクトルを調べた.八面体 

粒子では,粒子形成の間にポリハロゲン化銀錯体が形成され, 

(111)表面に吸着して蛍光発光を示すが,立方体粒子では起 

こらなかった.この錯体はヨウ化物イオンを含み,還元剤か 

ら電子を受け取って,正孔を捕獲できる負電荷を持った 

R-center と見なせるフラグメントとなる(JIST,51,530). 

Tani(富士フイルム)は,潜像形成過程,化学増感,分光 

増感,感光材料の安定性を含めた写真感光の機構について, 

とくに定量的な解析の観点からの結果と知見を詳しく解説し 

た(ISJ,55,65). 

粒径 100 nm 以下の超微粒子乳剤が注目されている.その 

特性についての発表があり,また超微粒子乳剤を利用した新 

しい応用用途の発表があった 

Wang(中国科学技術大学)らは,超微粒子乳剤の感度上昇 

の方法を探った.散乱による光の吸収の低下を補う青色光吸 

収増感色素の添加,1 光子 2 電子増感効果を持つギ酸イオン 

のドープ,浅い電子トラップを導入する硫黄増感を併用する 

ことにより,大きな感度上昇が得られた.(ISJ,55,23). 

堤,久下ら(千葉大)は,超微粒子乳剤の感度の粒径依存 

性を調べた.超微粒子乳剤特有の感度低下要因があり,微小 

な粒子ほど体積に比例する分以上に感度が低下するが,ハロ 

ゲンアクセプターにより感度が上昇し,体積に比例した感度 

を示すようになった(日写春,134).さらに同グループの森 

本らは,金硫黄増感と併用しても感度上昇の加成性があるこ 

とを見いだし(日写春,136),異なるハロゲンアクセプター 


の効果を調べた(日写秋,7). 

加熱により定着されるヨウ化銀粒子を用いた熱現像型写真 

感光材料と関連した,ヨウ化銀乳剤の研究が行われている. 

Tani(富士フイルム)は,塩化銀,臭化銀,ヨウ化銀の 3 種 

のハロゲン化銀からなる乳剤の物性と写真特性を,光導電測 

定,イオン伝導度測定,センシトメトリーなどの手法で同時 

に系統的に調べ,3 種のハロゲン化銀の写真特性の違いを説 

明した.銀イオン濃度が低いとヨウ化銀乳剤は低感度である 

が,熱現像型感光材料では銀イオン濃度が高いので,高い感 

度を得ることができた(JIST,51,197). 

さらに Tani は,ヨウ化銀乳剤粒子のイオンと電子特性を光 

導電やイオン伝導度測定で調べ,感度の pAg 依存性を調べた. 

ヨウ化銀は銀イオン濃度の増加による感度上昇が大であり, 

カルボン酸銀が存在する熱現像型感光材料では高い感度が得 

られた.(JIST,51,202). 

Ci ら(中国科学院)は,青感域と緑感域の隙間を埋める新 

規な非対称カルボシアニン色素の構造とその合成法を検討 

し,写真特性の良好な色素を得た(ISJ,55,148). 

2.1.4 熱現像型写真感光材料 

熱現像型写真感光材料についての研究報告は多い. 

2006 年の ICIS06 での発表をベースにした特集が JIST3 号 

に組まれ,熱現像型写真感光材料の開発を中心にした論文が 

多数発表された. 

Bokhonov ら(ロシア科学アカデミー,コダック)は,ベヘ 

ン酸銀の熱分解と,熱現像での還元とでの銀の形成過程を, 

その場観察 X 線回折で調べて比較した.熱分解では銀核の成 

長を決める因子は,中間相の形成を伴うベヘン酸銀の結晶構 

造の変化であるのに対し,熱現像では中間体の銀錯体の還元 

で銀粒子が形成された(JIST,51,386). 

Chen ら(コダック)は,フタラジントナーが現像銀形成に 

与える影響を,銀ナノゾルのモデル系を含めて,ラマンスペ 

クトル,表面増強ラマンスペクトル測定,透過型電子顕微鏡 

観察で調べた.銀粒子の周囲に吸着したフタラジンが,樹枝 

状の現像銀形成に重要な役割を担っていた(JIST,51,225). 

ヨウ化銀粒子は熱現像時に溶解して感光性のハロゲン化銀 

を後に残さないので,現像後の光照射によるかぶり発生が少 

ない.このタイプの熱現像型写真感光材料についての報告が 

なされている. 

Funakubo ら(富士フイルム)は,平板状 AgI 上に AgBr を 

方位配向成長させて,テルル増感した粒子を用いた,熱現像 

型感光材料を開発し,高い感度と低い低照度相反則不軌を得 

た.この系は熱現像時にヨウ化銀が溶解消滅して,定着され 

る.さらに紫-青色の高照度な発光を示す,ユーロピウムを 

ドープしたバリウムフロロブロミドの蛍光増感スクリーンと 

組み合わせて,新しい X 線フィルムシステムを構築し,鮮や 

かな画像を得た.(JIST,51,212). 

Mifune ら(富士フイルム)は,ヨウ化銀ナノ粒子からなる 

熱現像型感光材料の写真特性を調べた.ヨウ化銀乳剤は湿式 

処理感光材料では銀イオン濃度の増加により感度が上昇する 

が,熱現像型感光材料では銀イオン濃度にかかわらず,高い

感度を示した.ヨウ化銀に吸着する R-SH 型の還元剤を加え 

ると,正孔濃度の減少を伴って,感度が上昇した.ヨウ化銀 

は熱現像中に溶解消失して定着されるが,この溶解はベヘン 

酸銀とフタラジンの共存下で強められた.(JIST,51,207). 

熱現像型写真感光材料は超微粒子乳剤を用いているため解 

像度が高く,ホログラム記録が可能である.御舩らは,ヨウ 

化銀乳剤を用いた熱現像型写真感光材料でホログラム記録を 

行った(特許,特開 2007-171566).久下らは,熱現像型写真 

感光材料に記録した現像銀像からなる回折格子を臭素で漂白 

して位相型に変換することで,より高い回折効率が得られる 

ことを示した(ホログラフィック・ディスプレイ研究会,4: 

日写秋,21:特許,特願 2007-237517). 

熱現像型写真感光材料での感光過程については不明の点が 

多い.この過程の研究が進められ,従来の湿式感光材料との 

違いが示唆されている. 

Kimura ら(コニカミノルタ,千葉大)は,脂肪酸銀共存下 

での超微粒子乳剤のマイクロ波光導電を調べた.脂肪酸銀が 

存在すると光導電信号強度が減少することから,ハロゲン化 

銀粒子上に吸着した脂肪酸銀や銀イオンは浅い電子トラップ 

を提供しており,脂肪酸銀から供給される銀イオンが,感光 

過程に影響を与えていることが示された(JIST,51,540). 

さらにキムラらは,脂肪酸銀共存下での超微粒子乳剤のイ 

オン伝導度を調べた.イオン伝導度はナノサイズからマイク 

ロサイズ領域へと,連続的に粒径に反比例する関係を示した. 

脂肪酸銀が少量でも存在するとイオン伝導度が大きく低下 

し,これは格子間銀イオンの形成エネルギーが大きくなるた 

めと説明した.これらより熱現像型写真感光材料での潜像形 

成には,格子間銀イオンよりは表面吸着銀イオンが使用され 

ており,通常の湿式感光材料とは潜像形成過程が異なること 

を示唆した.(日写誌,70,306). 

2.1.5 銀塩写真感光材料の応用と商品開発 

銀塩写真感光材料のめだった新しい商品の発表はなかっ 

た.一方,銀塩写真感光材料システムを用いた新しい用途が 

発表されている. 

Shapiro(ロシア)は,写真銀像をメルカプト誘導体の銀塩 

や 2 価金属硫化物に変換して,そこに吸着した色素によるル 

ミネセンス発光で信号を読み取るシステムを提案した.反射 

式より SN 比の小さな多層の光学ディスクへの応用が可能と 

した(High Energy Chemistry,41,43). 

長谷川ら(千葉大)は,フィラメント構造を持つ現像銀を 

使った電界放出陰極を作製して,その電界放出を確認し,画 

像デバイスとしての応用を探った(日写秋,25). 

原子核乳剤を用いた放射線飛跡検出の手法はこれまで大量 

データの取得に難があったが,Ultra track selector(UTS)を 

用いた高速自動解析システムが開発されており,測定速度と 

精度が向上している.田中(東大)は,宇宙線中のミューオ 

ンを用いた非破壊検査の手法に UTS を用いて,浅間山の火山 

中のマグマの挙動を調べた例を紹介している(日写誌,70(4), 

230).歳藤らのグループ(高エネルギー研,名大など)は,重 

粒子線がん治療に用いられる炭素イオンビームの核破砕反応 


を,UTS で詳細に調べた(日写春,2). 

飛跡検出への金沈着現像の応用が図られ,測定精度の向上 

が得られている.Kuge は金沈着現像法を飛跡検出に用い 

ることで,飛跡がより精細に記録されることを見いだし, 

UTS 測定精度が向上することを見いだした(Radiation 

Measurements,42,1335).またグレイン・デンシティの測 

定に応用して,同じく測定精度が向上することを見いだした 

(日写誌,70,44).久保田ら(名大他)は,この手法で飛跡 

上に形成された潜像核個数の線密度を求め,グレイン・デン 

シティの測定より高い精度でエネルギー損失が測れることを 

見いだした(応物秋,133). 

金沈着現像法による金微粒子形成とそれを応用した金膜写 

真についての報告が引き続きなされている.Kuge ら(千葉 

大)は,感光材料中のハロゲン化銀粒子のサイズの小さな超 

微粒子乳剤では,生成する金微粒子のサイズ分布が狭くなり, 

比較的小さな金微粒子が形成されることを見いだし,粒子間 

の金イオンの獲得競争で説明した(JIST,51,96). 

さらに同グループの陳ら(千葉大)は,金チオシアネート 

錯体が主成分の金沈着液処方の検討を行い,金イオンに対す 

るチオシアネートイオンの比率を下げると,金微粒子形成速 

度が向上すること(日写春,128)や,また硫酸ナトリウム 

を添加しても速度の向上が得られること(日写春,130)を 

報告した. 

中西,久下らは,金微粒子からなる写真を焼成して得られ 

る金膜写真が,観察角度によってネガ像とポジ像が反転する 

ことを報告し,その調子再現特性を求めた(日写春,132). 

金膜写真は高解像度を有するため,金膜の凹凸からなるホ 

ログラムが作製できる.同じグループの大木らは,赤色光感 

度を持つ感光材料を調製して,金膜ホログラムの作製につい 

て(日写秋,17),武田らは,金膜ホログラムの調製における 

焼成条件を検討し(日写春,8),金膜の回折格子の構造解析 

を行った(日写秋,19). 

2.2 感光材料用結合素材 

大川祐輔(千葉大学) 

銀塩写真材料の基礎研究,学術研究が表に出ることは少な 

くなり,結合材料関係も例外ではない.永く銀塩写真におけ 

る結合材料として不動の地位を保ち続けるゼラチンも,研究 

の主流は食品応用,医療応用,基礎物性,新規用途開拓など 

に集中し,写真分野に直接関係するものは少なくなっている. 

この傾向は今後も変わることはないと思われる.ゼラチン研 

究自体のニーズ,ポテンシャルはあるが,写真学会での役割 

についてはゼラチン研究会としても引き続き検討しなければ 

ならない課題である. 

2007 年度の日本写真学会ゼラチン賞は,ゼライス株式会社 

の小林隆氏に贈られた.氏はゼラチンのセット性に関して, 

新しいセッティングポイント測定法の提案,それを用いての 

セット特性の系統的な評価,セット性を支配する要因の検討, 

さらにはゲル化過程を旋光度測定やサイズ排除クロマトグラ 

フィによる分子量分布解析等を駆使して分子論的な視点から 

調べ,セット特性,ゲル化現象についての考察を行った.氏

140 

はゼラチン研究会の設立時から重要な働きをされており,こ 

れらの貢献による受賞となった. 

銀塩写真に直接関わる研究としては,柴ら(千葉大)が物 

理抑制性について本質的な考察を行った.通常の物理抑制度 

試験では分離することができない核形成と結晶成長の二つの 

要素を分けて議論することが可能な方法として,コントロー 

ルドダブルジェット法による単分散塩化銀粒子形成を利用 

し,粒子成長速度論に基づく議論を行った(日写誌,70,238). 

ゼラチンはタンパク質であり,劣化・分解をおこす.バイ 

ンダーの劣化は写真画像そのものの保存性にも重大な影響を 

与える.Abrusci ら(スペインマドリードコンプルテンス大) 

はこれまでも写真フィルム,映画フィルムのゼラチンバイン 

ダーの微生物分解について報告している.今回は黒白フィルム 

のゼラチンバインダーの微生物分解を,発生する二酸化炭素 

を電気的に検出する間接インピーダンス法によって追跡した 

(Internat. Biodeter. Biodegrad.,60,137).画像銀が存在する 

場合には微生物の増殖は抑えられる一方,ゼラチンはグルタ 

ルアルデヒドによる架橋の有無にかかわらず分解された.い 

くつかのバクテリアについて,この方法で生分解効率を相対 

的に比較した.山口ら(東京都写真美術館,千葉大)は,ゼ 

ラチンバインダーの経年劣化を,分解によって生ずる可溶性 

成分によって評価することを試み,強制劣化試料から冷水抽 

出される成分をサイズ排除クロマトグラフィーで調べた(日 

写春).モデルゼラチン薄膜と実際の印画紙のどちらも劣化の 

進行に伴い可溶性成分は増加し,バインダーの劣化の指標と 

なる可能性が示された. 

重クロム酸塩の光還元によって生じるCr3+ によるゼラチン 

の架橋反応は,古典印画法やホログラム記録に利用されてき 

た.Bjørngård ら(千葉大)は重クロム酸塩を用いない安全な 

代替法として,鉄塩を感光材料として用い,光生成した Fe(II) 

と過酸化水素の反応から始まるラジカル重合でゼラチンを硬 

化させる印画法を提案した(日写春,日写誌,70,106). 

電子ペーパーはさまざまな原理のものが提案されている 

が,銀塩感材同様にゼラチンをバインダーやマトリクスとし 

て利用しようという研究が行われている.林ら(千葉大)は 

電子ペーパーへの応用を目的とし,ゼラチンで包括固定化さ 

れた粒子内包液滴を用いる電気泳動表示素子の調製条件につ 

いて検討した(電気化学会第 74 回大会,1L01).泳動粒子を 

分散した絶縁性オイルをゼラチンゾル中で液滴として分散 

し,これを電極上でゲル化させずに乾燥することで,オイル 

滴を稠密に 2 次元配置して固定化できる.ゼラチンは分散時 

の保護コロイド,固定化時のマトリクスとして機能する.光 

学特性は主にオイル滴内の粒子分散の程度に強く依存し,ゼ 

ラチンの影響は小さいとした.原田ら(富士ゼロックス)は, 

ゼラチンゾル中でコレステリック液晶を液滴化し,同様にゼ 

ラチンをマトリクスとして用いるタイプの高分子分散型液晶 

素子を提案し,やはりゾル状態からゲル化させることなく水 

分を乾燥除去することで,2 次元的に稠密な液適配置を達成 

している(液晶学会討論会,3aA08).光学特性を向上させる 

ためには表面の平滑化が有効であるが,そのためにゾルゲル 


変換挙動の異なる寒天ゲルで表面を覆ってその状態からゼラ 

チンゾルを乾燥させる方法(同,3aA09),さらに積層化のた 

めに,ゼラチンを架橋処理する方法(同,3aA10)も示して 

いる.電気化学デバイスには電解質溶液が必要であり,その 

固体化は実用的に大きな意味を持つ.ゼラチンは水溶液をゲ 

ル化できるため,その利用が検討されている.Avellaneda ら 

(ドイツ Leibniz 新材料研究所)は Nb 2 O 5 :Mo を表示層に用い 

るエレクトロクロミック素子の電解質に,ゼラチンゲルを利 

用した(Electrochim. Acta,53,1648).ゲル電解質について 

は,Choudhury ら(Indian Institute of Science)が,塩化ナト 

リウム水溶液をグルタルアルデヒドで架橋したゼラチンでゲ 

ル化し,電気化学スーパーキャパシタ用電解質に適用した(J. 

Electrochem. Soc.,155,A74). 

ゼラチンと他の有機 / 無機材料を組み合わせた複合材料に 

ついても多くの研究が見られるが,写真関係に応用可能性が 

ありそうなものをひとつ紹介しておく.Smitha ら(インド 

CSIR)は,ゼラチン溶液中でのテトラエトキシシランの加水 

分解によってシリカ–ゼラチン複合体を得,いくつかの性質を 

調べた.この複合体をガラスに 300 nm の厚みで被覆したと 

ころ,透明(透過率 90%以上)で高い強度を示した(Mater. 

Chem. Phys.,103,318).彼らはコロイダルシリカにメチル 

トリメトキシシランを反応させ,これをゼラチンと複合化す 

ることで高い撥水性の透明なコーティング材料が得られるこ 

とも報告している(Colloids Surf. B,55,38).光学材料や感 

光材料,メディア等への応用もあり得るだろう. 

Okonkwo ら(ナイジェリア国立化学技術研究所)は , ゼラ 

チン製造時の骨原料からの脱灰処理に通常用いられる塩酸に 

換えて,硫酸を用いることを検討した.硫酸を用いることで 

製造コストを下げることができ,できあがったゼラチンも工 

業用や医薬用に利用可能なグレードであるとした(Global J. 

Pure Appl. Sci.,13,189). 

2007 年度ゼラチン賞の小林隆氏の研究もそのひとつとい 

えるが,ゼラチンの最も特徴的な性質である熱可逆的なゾル 

ゲル変化については,現在もなお多くの研究者の興味の対象 

であり続けている.Osorio ら(チリサンチアゴ大)は,ゼラ 

チンの融解とゲル化の両方について,濃度,ブルーム,pH の 

影響を微小振幅振動型レオメータを用いて温度掃引法で検討 

した.融解温度,ゲル化温度と濃度,pH を結びつけるモデ 

ル式を提案した(Internat. J. Food Prop.,10,841).ゼラチン 

の特性パラメータとしてブルーム値を用いており,分子量分 

布のような分子論的な視点からの議論がない点が惜しまれ 

る.Elharfaoui ら(フランス ESPCI)は分子量の異なるアル 

カリ法骨ゼラチン試料を用い,旋光度測定から求めたへリッ 

クス含有量,へリックス形成と融解のエンタルピー,粘弾性 

挙動を比較した.これらを総合することで,貯蔵弾性率のマ 

スターカーブを得,濃度との関係を議論した(Macromol. 

Symp.,256,149).Matsunaga ら(東大物性研)は,冷却時 

の時間分解動的光散乱と粘弾性測定によってゼラチンゲルの 

ゲル化点を求めた.ゲル化温度においては散乱強度の顕著な 

増大を始め,特徴的な現象が観察された.このようにして求

められた「微視的」ゲル化温度は,ゼラチン濃度によらず粘 

弾性測定によって求められた「巨視的」ゲル化温度とよく一 

致した(Phys. Rev. E,76,030401). 

ゲルの物性や構造についても興味深い報告が見られる. 

Kulisiewicz ら(ドイツ Erlangen 大)は,大きな静水圧をかけ 

たときのゼラチンゲルの構造について,300 MPa までの高圧 

下で動的粘弾性挙動を測定できる装置を開発して調べた.ゲ 

ル化曲線はどれも類似していたが,ゲルの貯蔵弾性率の値は 

高圧下の方が大きくなり,水素結合が強化されたために三重 

らせん架橋点が増加したためであると考えた(Bull. Polish 

Acad. Sci.: Tech. Sci.,55,239).Lairez ら(フランス CEA/CNRS) 

は,ゼラチンゲルの酵素(サーモリシン)分解過程を取り扱 

い,分解時間と酵素濃度の関係に対してスケーリング則が成 

立する換算パラメータを提案した.これらの結果を酵素分子 

のランダムウォークによる拡散と連続体パーコレーションモ 

デルで議論した(Phys. Rev. Lett.,98,228302).Akiyama ら 

(阪大)は,ゼラチンゲルのナノスケールでの構造と水の結合 

状態の様子を陽電子消滅寿命スペクトルと示差走査熱量分析 

によって調べた.含水量 40 wt%以下ではすべての水分子が 

不凍水の状態にあった.微視的な構造としては,水分量が増 

えるほど細孔サイズが大きくなり,とくに 40 wt%以下の含 

水量で顕著だった.水分子がゼラチンネットワークに滲入す 

ると,水分子はらせん構造内の親水性基と水素結合を形成し, 

構造を押し広げ,そのために細孔サイズも増加するとした 

(J Polymer Sci. B,45,2031,Phys. Status Solidi C,4,3920). 

Couture ら(フランス LaTEP-E.N.S.G.T.I.)は,ゼラチンゲル 

をモデルとして二相(固体-液体)メディアの蒸発過程をシ 

ミュレートする数学モデルを,物質輸送,熱輸送,体積収縮 

を考慮して構築した(AIChE J.,53,1703). 

ゼラチンの架橋反応についてもさまざまな視点からの研究 

が見られる.Bessho ら(大阪府立大)はゼラチンゲルに 60 Co 

γ 線を照射することで架橋を行った.8 kGy以上の照射では不 

溶化がおこった.遊離アミノ酸を添加した系での照射結果と 

の比較から,架橋は側鎖のアルキル基かフェニル基でおこる 

ものとした(Bull. Chem. Soc. Jpn.,80,979).Bertoldo ら(イ 

タリア Pisa 大)は,架橋剤として 1,6- ジイソシアナトヘキサ 

ンを用い,DMSO 中でゼラチンと反応させ,その条件等を検 

討した.修飾ゼラチンをさらにいくつかの繊維の織物へ固定 

化し,複合材料への応用可能性を示した(Macromol. Biosci., 

7,328).Cao ら(中国科学院)はフェルラ酸あるいはタン 

ニン酸で架橋したゼラチン皮膜の物性を調べた(Food 

Hydrocolloids,21,575).Kim ら(韓国大邱カトリック大, 

阪大)は,魚ゼラチンのトランスグルタミナーゼ架橋による 

ゲル化を検討し,粘弾性,力学的性質の変化を調べ,これら 

の物性が架橋程度に依存することを認めた(Polymer J.,39, 

1040). 

物性制御などの観点から,ゼラチンに他の高分子を複合さ 

せる研究が続いている.とくに,他の生物由来高分子材料と 

の複合化は,生体適合性や環境調和性の観点からも興味深い. 

大川ら(千葉大)はゼラチンと κ-カラギーナンの混合皮膜の 


物性について調べた.皮膜でも乾燥前のゲルの相分離構造が 

維持されていると考えられた.膨潤性には明らかな pH 依存 

性が見られ,相分離構造のドメイン境界の静電的相互作用が 

影響していると考察した.皮膜強度に対するカラギーナンの 

影響は小さかった(日写春).三枡ら(新田ゼラチン)はゼラ 

チンに各種の多糖類を添加して粘度とゲル化性を比較し,多 

糖の構造との関係を議論した(日写秋).イオン性の多糖同士 

でも挙動の違いが見られるなど,相互作用の複雑さが伺われ 

る.Pranoto ら(インドネシア Gadjah Mada 大)は魚ゼラチン 

膜の物性改善を目的に,多糖の κ- カラギーナンまたはジェラ 

ンを添加した系について検討した(LWT,40,766).これら 

の添加によりゲルの融点は上昇したが,ジェランがより大き 

な効果を示した.皮膜では強度の増加と水蒸気バリア能の向 

上が見られたが,若干の着色も生じた.ジェランは微視的な 

クラックを埋め,膜を均質にしており,また FTIR でもゼラ 

チンとより強く相互作用していることが認められた.Singh 

ら(インド Jawaharlal Nehru 大)は,小角中性子散乱,粘弾 

性測定,示差走査熱量測定(DSC)によって,寒天 – ゼラチン 

複合コアセルベートを調べ,コアセルベート中では寒天の二 

重らせんとゼラチンの三重らせんが入り組んだ状態にあると 

した(Internat. J. Biol. Macromol.,41,301). 

3. 光機能性材料 

光機能性材料研究会 

3.1 J 会合体の化学 

J 会合体は銀塩写真の分光増感に実用されているが,科学 

的興味あるいは新たな産業応用への期待から今なお盛んに研 

究されている. 

当研究会主催の光機能性材料セミナー「光機能性材料にお 

ける色素 J 会合体の化学」の 4 件の講演内容が写真学会誌に 

特集されている.瀬川(東大)は「ポルフィリン J 会合体の 

ナノ構造制御と機能設計」と題し,ポルフィリンが基盤に垂 

直に配向した単分子膜および累積膜や,置換基の異なるポル 

フィリンのヘテロ積層体を LB 法により形成し,その中の励 

起エネルギー移動等を観測した.ポルフィリン J 会合体の電 

気化学的挙動を明らかにし,光化学的手法により初めて安定 

なポルフィリン J 会合体 π ラジカルの生成に成功した(日写 

誌,70,260).水口(横国大)は,「顔料結晶における励起 

子相互作用と J 会合体との関連性について」と題し,励起子 

相互作用の理論の概観に続いて,シアニン色素の J 会合体の 

例やジチオピロロピロールの結晶多形に関する実際のスペク 

トルとスペクトル計算例を挙げて具体的に解説した(日写誌, 

70,268).古木(富士ゼロックス)は,「スクエアリリウム 

色素 J 会合体の形成と機能の発現の検討」と題し,水面上の 

単分子膜において J 会合体形成を可能にする置換基の構造を 

明らかにし,理想的な二次元構造の J 会合体について,会合 

に伴う振動子強度の保存,会合体の幾何学的大きさ,コーヒー 

レントサイズ,および励起エネルギーの広がりについて定量 

的に評価した(日写誌,70,278).谷(富士フイルム)は,

142 

「銀塩写真感光材料におけるシアニン色素J会合体の形成と挙 

動」と題し,J 会合体の構造,ハロゲン化銀結晶表面におけ 

るシアニン色素の J 会合体の形成,シアニン色素 J 会合体中 

の励起子の挙動,シアニン色素の電子エネルギー準位と J 会 

合体形成の影響,励起色素からハロゲン化銀粒子への電子移 

動の効率および速度に及ぼす J 会合体形成の効果,J 会合体 

中の正孔の挙動と逆電子移動について解説し,これらの性質 

が写真感光材料に与える効果について考察した(日写誌,70, 

287). 

日本化学会第 88 春季年会(2008)において,色素 J 会合体 

に関する以下の報告がなされた.北村ら(千葉大)は,「ベイ 

エリア無置換ペリレンビスイミドからの J 会合体の創製と H 

会合体との相互変換」を報告した(日化春,5L4-29).平塚ら 

(群馬大)は,「非対称シアニン色素の固体表面上における J 

会合体薄膜形成と光物性」(日化春,4PC-042),「チアシアニ 

ン色素 J 会合体の成長と光物性」(日化春,4PC-052)を報告 

した.瀬川ら(東大)は,「1 次元ナノ構造体を用いた有機系 

太陽電池の光電特性」(日化春,2B4-31),「テトラキススル 

ホチエニルポルフィリン構造異性体の J 会合体形成と物性」 

(日化春,5L3-01),「異種水溶性ポルフィリン混合 J 会合体の 

形成と物性」(日化春,5L3-02)を報告した.松本ら(横国 

大)は,「ビスアゾメチン色素の結晶構造-2-」を報告した(日 

化春,2D3-09).水口ら(横国大)は,「ビスアゾメチン色素 

の厚膜蒸着膜で形成された J 会合体について」を報告した(日 

化春,1D3-34).佐藤ら(筑波大)は,「色素凝集体を担持し 

た銀ナノディスクの作製とその光吸収特性(2)粒子均一化 

の試み」を報告した(日化春,3L2-20).米澤ら(阪市大)は, 

「シアニン色素 J 凝集体・貴金属複合微粒子の作製とその吸 

収・発光特性」を報告した(日化春,4PC-030).尾崎ら(関 

学大)は,「表面増強ラマン散乱分光法によるチアシアニン色 

素分子の会合状態に関する研究」(日化春,2A5-01),「チア 

シアニン色素分子の表面増強ラマン散乱の励起波長依存性」 

(日化春,2A5-02)を報告した. 

3.2 フォトリソグラフィーで管理された自己組織化 

分子の自己組織化は簡便なナノ構造構築法として期待され 

ているが,意図したとおりのパターンを形成させるための「管 

理された自己組織化」法の開発が課題である.この観点から 

近年,フォトリソグラフィーをブロックコポリマーのミクロ 

相分離と組み合わせる新たなナノパターン形成法が検討され 

ている. 

G. S. W. Craig と P. F. Nealey(University of Wisconsin-Madison) 

は,フォトリソグラフィーで作成した物質パターンを有する 

基盤表面をブロック共重合体で被覆することにより,各ブ 

ロックと基盤表面パターンの親和性の違いを反映した,バル 

ク・ブロックポリマーの相分離パターンとは異なるミクロ層 

分離パターンを作る方法を解説している(Journal of Photopolymer 

Science and Technology(以下 JPST と略す),20,511). 

J. K. Bosworth(Cornell University)らは,フォトリソグラ 

フィーで作ったパターンサイズより小さいパターンの作成に 

成功した.酸化ケイ素基盤上にフォトリソグラフィーとプラ 


ズマエッチングで深さ 30 nm の溝を作成し,ポリ(α メチル 

スチレン)– ブロック – ポリ(t-ブチルスチレン)の PEGMIA 

溶液をスピンコートした.THF 蒸気中でアニールすると円柱 

状のドメインが溝に平行に並び,アセトン蒸気中ではヘキサ 

ゴナル充填した円柱状のドメインが溝に垂直に並んだ.溶媒 

により配向を制御できることがわかった(JPSE,20,519). 

T. Yamaguchi と H. Yamaguchi(NTT)は,光リソグラフィー 

とブロック重合体の相分離を組み合わせて,フォトリソグラ 

フィーで作成したパターンより細かいサイズのパターンを基 

盤に転写した.シルセスキオキサンレジストのパターン 

(110 nm の溝)中に,溝に平行なラメラドメイン(周期 28 nm) 

のPMMA-PSのブロック重合体の相分離構造を3本作成した. 

PMMA ドメインのみを除去して PS マスクを残し,エッチン 

グして基盤に幅 16 nm 程度のパターンを転写した.(JPST, 

20,767). 

3.3 光電変換用有機素材 

Aoyama(理研)らは,有機光電変換膜の表面にレリーフ状 

のグレーティングを形成することにより,光電変換効率が約 

3 倍に向上することを見出した.20 重量%の可溶性フラーレ 

ン(PCBM)を含む 3-ホルミル-9-ビニルカルバゾールを ITO 

上にジクロロメタンを用いてスピンコートし,532 nm の干渉 

露光による重合で表面レリーフ状のグレーティングを形成 

し,全面 UV 露光した後,アルミニウムを蒸着して光電変換 

素子を作成した(JPST,20,93).Arimura(産総研)らは, 

メソ位の置換基を介してピロールを連結したポルフィリンと 

β- シクロデキストリンとの 1:2錯体の水溶液を電解酸化し 

て,ITO 上に光電変換膜を形成した.β-シクロデキストリン 

錯体を用いることにより,ポルフィリン環の自己会合に基づ 

く非効率過程が解消し,光電流の量子収率が約 2 倍向上した 

(JPST,20,533). 

4. 画像評価・解析 

藤野真(セイコーエプソン) 

像構造,階調・色再現が画像評価の基本であるが,近年こ 

れに加えて質感に関する取り組みが多く報告されてきてい 

る.また画像評価に関しては,画質という観点から更に進ん 

で,人が画像の良さをどのように認識するのかといった研究 

が始まってきている. 

4.1 像構造 

松井(群馬大学)は,ウィナースペクトル及び,協調視覚 

モデル応答に基づく画像ノイズ評価方法の基本性能の違いや 

その適用可能範囲を明確にするために比較検証を行った.そ 

の結果,強調視覚モデル法がウィナースペクトル法よりも主 

観的判断を広範囲に説明できるとの結果を得た(日画誌, 

46(6),432).稲垣(富士ゼロックス)らは,デジタルカラー 

プリンタの新たな粒状性予測モデルを提案した.同指標では, 

従前の報告は,それまでのモノクロの Visual Noise モデルを 

カラーに拡張したものであり,分解した画像の明度,彩度, 

色相成分に分解したカラー画像についてノイズの周波数スペ

クトルを得,それぞれに重み付けをしてノイズ量を導出したも 

のであったが,今回は周波数伝達関数(VTF: Visual Transfer 

Function)を重み関数として利用することによって心理量と 

の高い相関を得られた事を確認した(日画年大会,167).岡 

野(滋賀文化短大)らは,デジタルスチルカメラの光学系 

MTF(Modulation Transfer Function)を画像処理を行う前の 

CCD から出力された Bayer-RAW 画像から算出する方法を提 

案した.これにより,製品化されたカメラの光学特性を評価 

できるとしている(日写誌,70(6),348). 

4.2 階調・色再現 

成(日本工業大)らは,輪郭の知覚条件を求めるために階 

段状濃度変化パターンを用い評価実験を行った.パターンに 

おける同じ濃度の幅,濃度の段差,観察距離,観察環境の明 

るさを変化させ輪郭知覚の有無を主観評価により検討した結 

果,それらによる依存性を定量的に把握した(日画年大会, 

163).近年,広い色再現域を有する表示・印刷装置類が登場 

しているが,これらの再現域を有効に利用するための取り組 

みが報告されている.北野(信州大)らは,緑(草木),青 

(空),赤(花),マゼンタ(花)の彩度を変化させた画像を評 

価者に提示し,好ましさと彩度との関係を評価した.結果と 

して AdobeRGB の色域では,不十分であることを確認した 

(日写春,94).広川(東京工芸大)らは,sRGB などの狭い 

色域の画像の彩度を高める際に物体色のデータベース 

(SOCS)で得られた実在の物体色の色域を超えないように制 

限することによって良好な結果が得られることを示した(画 

像電子誌,36(6),856).安川(千葉大)らは,画像アーカイ 

ブにおける圧縮による画像劣化の評価方法として S-CIELAB 

(special CIELAB)モデルを用い色再現評価を行うことの検証 

を行った.CIELAB よりも有効であることは確認したが画像 

の特徴,劣化方法によって必ずしも適正ではないとしている 

(日写春,110).青木(千葉大)らは,日本人の黄色人,白人, 

黒人の肌色に対する記憶色を比較した.評価者に各人種の人 

物画像の肌色を好ましい色に調整させる方法で行い,それぞ 

れの分布を得た.またこの分布が実際の肌色の分布と一致し 

ていることを確認した(日写誌,70(2),102).蓬莱らは,イ 

ンクジェット用写真用紙の「好ましい白さ」についてユーザ 

調査をおこなった.無地及びカラーチャートを入れた 8 種類 

の用紙について,感じられる色み,白さの好ましさを被験者 

に回答させた.色みとしては「黄―青軸」が好ましさに強く 

影響を与えており,黄みを感じないほど白さの好ましさが高 

いという結果を得ている(日写春,106). 

4.3 質感 

矢部(光藝工房)らは,デジタル写真の質感向上手法とし 

て知られているノイズ付加処理について,銀塩写真のノイズ 

量との比較を行った.銀塩写真では,中間調でノイズ量が多 

くシャドウ・ハイライトで少なくなるが,熟練者が行うノイ 

ズ付加処理も近い共通点があることを確認し,銀塩写真の質 

感を再現する特徴であると示唆している(日写春,62).小 

島(東海大)らは,金色の認識メカニズムについての検証実 

験を行った.結果として,金色は赤色青色と同格の単なる 


「色」の概念ではなく,色の分布情報から対象物の形状に対応 

した反射特性を確認したときに得られる概念であり,「色」よ 

りも上位の認識概念と位置付けられるとしている(日画誌, 

46(5),357).日本色彩学会誌では,「色と質感」を特集とし 

て取り上げ,質感へのアプローチについての多くの興味深い 

論文が寄稿されている.質感に関する課題の多さが理解でき 

る(日色誌,31(3),196). 

4.4 画質改善・総合評価 

大谷(千葉大)らは,有名画家によって描かれた人物画の 

肌色表現を写真画像に適用することにより,独特な肌色表現 

が出来ることを示した.これまでの課題点を,肌色を色相角 

で分離し個別にフィルタ処理することにより,自然な表現が 

可能になり,かつマスク作成の手間が不要なったとしている. 

(日写春,68).青木(千葉大)らは,好ましい肌色の主観評 

価のためのサンプル提示法を提案した.従前,一対比較法よ 

りも評価時間を大幅従前に短縮する目的で,L* 値毎に a*b* 

を系統的に変化させた画像を 1 枚のシートに提示し,これを 

複数用意する系統的配置法を提案していたが,この問題点で 

あった L* 値の異なるシート間での偏差を防ぐために,1 枚の 

シート内に L* 値も変化させたサンプルを配置するものであ 

る.評価実験の結果,精度高い評価方法であることを確認し 

た.斉藤(岐阜大学)らは,山岳写真における適切な視覚的 

構図を画像解析により決定する手法を提案した.同手法は, 

画像の特徴量として空の面積率,及び最も高い山頂の位置を 

検出し,これを重み付けしたものを評価値として用いた.主 

観評価実験とも強い相関が得られたとしている(画像電子誌, 

36(4),492).野中(富士フイルム)らは,デジタル画像の 

価値を自動的に評価する手法を提案した.デジタル画像及び 

撮影情報を解析し「イベント重要度」,「顔」,「明るさ」,「ボ 

ケ・ブレ」,「色」の評価値算出しこれを重み付けして総合評 

価値を算出するものである.「イベント重要度」には,撮影時 

刻で分類したそれぞれのイベント単位において画像数,類似 

画像数,時間,人物数などから評価値を決定するとしている. 

効果確認のためのユーザ評価の結果にはばらつきはあった 

が,ターゲットユーザ層によっては効果があることを確認し 

たとしている(富士フイルム研究報告,17). 

5. 分光画像 

中口俊哉(千葉大学) 

2007 年も分光画像に関する研究発表が活発に行われた.発 

表の傾向も昨年と同様,国内より海外の国際会議に集中して 

おり,JIST では 5 件,CIC では 12 件と例年を上回る件数が 

報告されている.さらに 2007 年 5 月には第 9 回分光色彩科 

学とその応用に関する国際シンポジウム(MCS: Proc. of 9th International Symposium on Multispectral Color Science and 

application(2007))が台北市の中国文化大学で開催され,分 

光画像に関する多数の議論が集中的に行われた.このシンポ 

ジウムでは基調講演が 3 件,口頭発表が 15 件,ポスター 16 

件の発表があった.Hill による基調講演では高い色再現性を

144 

得るために分光解析を用いる理由とそれぞれの研究状況につ 

いて次の 4 種類にまとめて述べられた:1)RGB カメラと人 

間の分光感度特性の違い,2)個人間の分光感度特性違い,3) 

観測時の光源と再現時の光源の違い,4)メタメリズム.長 

年に亙って分光画像処理を手がけてきた講演者の経験談を交 

えた丁寧な解説に観衆は聞き入っていた.次に Imai による基 

調講演では自然界に近い色再現を実現するための技術とし 

て,測色的色再現の基礎から分光画像処理,高ダイナミック 

レンジ処理,そしてカラーアピアランスモデルや再現画質の 

定量化について述べられた.基礎から応用まで論理的にわか 

りやすく述べられていた.また Hauta-Kasari は基調講演にお 

いて分光処理の産業応用に焦点を当て,フィンランドのヨー 

エンス大学における企業と大学の共同研究の実情を交えなが 

ら具体的な研究プロジェクトを紹介した.多数の写真やビデ 

オを使った説明は大変興味深いものであった.その他,一般 

講演の件数をトピック別に数えると,計測と再現に関する研 

究が 8 件,分光推定に関する研究が 7 件,分光解析や視覚モ 

デルの基礎研究が 6 件,分光応用に関する研究が 10 件であっ 

た.それぞれのトピックにおいて大変活発に議論が交わされ 

た. 

以下に 2007 年度の分光画像に関する研究動向をトピック 

別にまとめる. 

5.1 分光画像の記録と再現 

Yamamoto らは LED アレイ,フォトダイオードアレイ,レ 

ンズアレイを使った分光スキャナシステムを提案した.分光 

推定精度は LED に大きく依存するため,40 種類の商用 LED 

を用意して最適化により 5 種類を決定した.900 以上の評価 

サンプルに対して分光推定誤差を評価したところΔE94色差において,平均 1.02,最大 2.84 と非常に高い精度が得られてい 

る.また FPGA と DSP を併用した高速演算ハードウェアを実 

装することにより,0.5 mm ピッチの解像度において 100 mm/ 

sec のスキャン速度を実現している(JIST,51(1),61).一方, 

Chorin らは DLP プロジェクターを 6 原色に拡張したディス 

プレイを提案した.光源の選択から 6 原色分解アルゴリズム, 

そしてシステム評価まで行っている.最終的には印刷校正の 

ハードコピーに置き換え可能となる水準の色再現性を目的と 

しており,未だ完全とは言えないものの高い精度を実現して 

いる(JIST,51(6),492). 

5.2 分光解析の基礎研究 

Tsutsumi らは LabPQR 色空間を用いた色域マッピング手法 

を提案した.LabPQR とは分光情報を測色値 L*a*b*3 成分と 

メタメリックブラックを考慮した追加 3 成分で表現する色空 

間であり,Derhak らによって 2004 年に提案された.本論文 

では 6 色プリンタでの再現を前提としており,分光から 

LabPQR 空間への変換,色域マッピングを行うためのパラ 

メータ調整法を提案し,その評価において高い再現性を実現 

している(JIST,51(6),473).また Tsutsumi らは LabPQR 

色空間から 6 色プリンタへの色変換を LUT によって行う手法 

を提案した.17×17×17×5×3 の要素を持った LUT を構築し 

ており色域マッピングと組み合わせることで高い精度を実現 


した(CIC,184).さらに Nakaya らは LabRGB という CIELAB 

と RGB を組み合わせた 6 次元色空間を提案し分光情報の次 

元圧縮性能を評価した.比較対象として固有ベクトルを 6 種 

類の三角関数でモデル化する手法と,異なる光源下で観察し 

た CIELAB 値を 2 セット用いる手法も提案しそれぞれの評価 

を行ったところ,LabRGB が最も優れた結果を示した(CIC, 

190).色域マッピングに関してはさらに Bastani らが分光領 

域における手法を提案し,多色プリンタに応用している.こ 

の手法は非負の最小自乗法を用いており,従来の手法は凸包 

形状の色域しか扱えなかったのに対し,提案手法は凹面を有 

する色域にも適応できたとしている.数値モデルと実インク 

を用いた実験を行ってインクの種類と色再現性の関係につい 

て評価した(CIC,218). 

Morovic らはメタメリズムにおける色彩計測センサの特性 

を定量化するフレームワークを提案した.またメタメリズム 

の程度を可視化する頻度画像計算手法も提案し,評価を容易 

にしている.評価の指標として標準光源下でのメタマー,一 

般光源下でのメタマー,色の不一致度といった量を算出する 

ところが新しい.実験の結果から,センサ数の増加および狭 

帯域バンド数の増加につれてメタメリズムを抑制できること 

が客観的に示された(CIC,18). 

5.3 分光推定 

Bochko らは分光推定手法の提案と比較検討を行った.従来 

一般的に用いられてきた主成分分析に基づく方法,Wiener 推 

定を用いた方法,重回帰分析を用いた方法はどれも線形性を 

仮定している.そこで筆者は非線形性を考慮した学習に基づ 

く手法として回帰型 PCA 手法と区分線形型 Wiener 推定手法, 

そして非線形回帰分析手法を提案し,それぞれ比較実験を 

行った.その結果,回帰型 PCA 手法が推定精度,計算時間の 

両方において高いパフォーマンスを示した(JIST,51(1),70). 

また Skaff らはエントロピー最大化法を色恒常性に適用した. 

従来の色恒常性に対するアプローチは線形基底関数が用いら 

れてきたが,エントロピー最大化法は線形性を仮定する必要 

がないため柔軟な表現が可能である.ノイズ付与条件下で分 

光反射率分布,分光放射輝度分布を推定する実験を行った結 

果,エントロピー最大化法は大変良好な結果を示した(CIC, 

100). 

Shimano らは分光推定時の平均自乗誤差(MSE)について 

解析を行った.本研究では Wiener 推定時に発生する MSE を 

ノイズ依存成分と非依存の成分に分離解析する手法を提案し 

ている.本手法を量子化誤差の解析に適用したところ,ノイ 

ズ依存性が顕著に見られた.このノイズ依存性分離手法は 

様々な MSE 解析において有効であると考えられる(CIC, 

147). 

5.4 分光画像処理の応用研究 

Zhang らは分光撮影による植生指数の計測法を提案した. 

従来は限られたバンド数の分光情報から植生指数を推定して 

いたが,AVIRIS と呼ばれる 224 次元の分光計測が可能な計測 

器を用いて計測し,計測されたデータから様々な植生指数を 

算出する推定手法 VIUPD を提案した.VIUPD を使った計測

結果は高い精度を保ちつつ,ノイズの影響を抑えられること 

が分かった(JIST,51(2),141). 

またBalaらは紙素材に含まれる蛍光色素の分光特性を生か 

した Watermarking 手法を提案した.つまり一般光源下では隠 

蔽された情報が UV 光源下でのみ発現するものである.従来 

から同等の手法は提案されているが,本研究では蛍光色素と 

インクの分光特性を考慮することによって,特殊なインク等 

を必要とせずに実現できることが新しい(CIC,12). 

羽石らは天然鉱物色素で描かれた壁画の解析を目的に,色 

素の分光特性から領域分割する手法を提案している.近年, 

領域分割手法としてサブ空間法が注目されているが, 

CLAFIC などの従来手法は非線形性を有するシステムには対 

応できなかった.そこで非線形カーネルと融合した KNS 手法 

が提案されており,本研究ではこの KNS を分光画像の領域分 

割に適用した.評価実験の結果,分光画像の領域分割におい 

て KNS 手法が CLAFIC より優れた性能を示した(CIC,95). 

Nishino らは色識別能を強調するための分光フィルタを提 

案した.実験対象として一方のサンプルは肌と血管を含む色 

とし,他方のサンプルは化粧の塗布を制御した顔の肌色を用 

いた.ΔE 00 色差を最大化するようにフィルタ特性を最適化し 

たところ ON/OFF が急激に切り替わるフィルタ特性が得ら 

れ,このフィルタを用いることで色識別能を強調するフィル 

タが得られた(CIC,195). 

6. 画像保存 

6.1 画像保存関連技術 

金沢幸彦 

(富士フイルム・アドバンストマーキング研究所) 

昨年は,各種デジタル写真プリント材料の保存性試験方法 

を実質的にどうすべきか,国内外で討議された年であった. 

従来,各社で独自に行っていた保存性評価方法を,統一的な 

ものに是正する動きも見られ,国内では 2007 年 11 月に社団 

法人 JEITA(電子情報技術産業協会)が,国内では初めての 

画像保存性試験方法の規格となる「デジタルカラー写真プリ 

ント画像保存性評価方法(JEITA CP-3901)」を制定した.な 

お,ISO で規格化されるには,未だ暫く議論が続きそうであ 

る. 

保存性評価技術に関する,主だった報告内容について,以 

下に紹介する. 

耐光性評価方法に関しては,Kali Campbell(HP)らが, 

ショーウインドー(Commercial in-window display environment) 

におけるインクジェットプリントの耐光性を,冷凍機ありな 

しの Xenon 耐光試験機で評価した結果について報告してい 

る.ショーウインドーにおける平均暴露量を 6000 lux×12 hr/ 

日と想定した場合の,HP 及び競合品の寿命(WIR 基準)は, 

約 0.5 ~ 3 年としている.また,窓越し光の分光分布を得る 

ために,Xenon のフィルターとしては,cut-off が 300 nm の 

Window-B/SL(ボロシリケート)を使用している(NIP23 proceedings,734). 


Steven D. Rice(Western Michigan Univ.)らは,各種デジタ 

ルプリント材料の耐光性を,色差(ΔE)及びガマット空間に 

おいて比較した.ただ,使用した卓上の Xenon 試験機では, 

サンプル温度を室温並みにコントロールすることができな 

かったため(最低でも BST 35°C にしか設定できなかった), 

ワックスベースのインクは,ランプによる熱の影響を受けた 

模様である(NIP23 proceedings,739).やはり,耐光性評価 

には温湿度制御が欠かせない. 

ガス耐性では,Stephan Moeller(Felix Schoeller jr. GmbH & 

Co. KG)らが,インクジェット,昇華型プリント,銀塩カ 

ラー写真の O3,NO2,SO2 耐性について,耐光性も含め,6ヶ 

月相当暴露したところで比較評価している.それによると, 

染料系インクジェットプリントは,O 3 ガス耐性が主な劣化要 

因.NO 2 と SO 2 による影響は,O 3 より少ない.インクジェッ 

トではインクとメディアの組合せが重要など,いずれも従来 

知見に同じである.また,銀塩プリント材料は,全てにおい 

て耐久性に優れ,評価した中では最も優れるとしている 

(NIP23 proceedings,755). 

耐湿性評価方法としては,階元(富士フイルム)らが,イ 

ンクジェットプリント材料に対して検討した結果を報告して 

いる.耐湿性評価にチェックボード・チャートを採用し,色 

差(ΔE)による比較が有効であること,また,耐湿性評価用 

の温湿度としては 30°C 85%RH が最適としている(NIP23 

proceedings,728). 

一方,各種デジタルプリント材料の寿命年数比較という意 

味では,Henry Wilhelm が,2004 ~ 2007 年における,28 種 

類のデジタルプリント材料の,オゾン耐性を含む Display 

Permanence Rating を行っている.染料系インク(メディア写 

真用紙)の中には,耐光性において銀塩プリントを凌ぐもの 

があること,銀塩プリント材料はオゾン耐性に強いこと,及 

びインクジェットの暗保存性は軒並み 200 年を超えるなどと 

している(IS&T’s Digital Fulfillment,43). 

画像保存セミナーでは,佐野(セイコーエプソン)がイン 

クジェット記録におけるモノクロプリントの画質と保存性に 

ついて説明している.YMC 各単色の混色としてのグレーの耐 

光性が,ある顔料(例:Yellow)律速になる場合があるのに 

対し,グレーの部分にカーボンブラックを多用することに 

よって耐光性を良くしたことを紹介している(画像保存セミ 

ナー,14).また,金沢(富士フイルム)は,デジタル写真 

プリント材料の保存性試験方法(耐光性・ガス耐性・暗保存) 

の概説及び昨今の保存性試験規格の動向について紹介してい 

る(画像保存セミナー,20). 

以上,ショーウインドーでの耐光性評価,色差やガマット 

を活用した評価方法,耐湿性評価方法などが,文献として発 

表された内容であり,また,実質的にデジタル写真プリント 

材料の保存性試験方法の規格化に向け,前向きに展開し始め 

た年であった. 

6.2 展示・修復・保存関係 

山口孝子(東京都写真美術館) 

ここでは DVD の保存性,展示照明としての白色 LED ラン

146 

プおよび毒性のない古典印画法などの検証報告と,デジタル 

およびアナログアーカイブの事例報告,文化財保存修復・画 

像保存・映画の復元と保存等に関する各セミナーを取り上げ, 

紹介する. 

デジタルアーカイブにおいて,樫村(慶應義塾大学)は 

2006 年から 12 回(予定)に渡る連載の中で,HUMI プロジュ 

クトの貴重書デジタルアーカイブについて解説している. 

2007 年はデジタル画像の利用とコンピュータの活用度合い 

に応じたデジタル書物学についての研究事例とデジタルアー 

カイブの Web 公開事例を紹介した.活用の度合いを「レベル 

1:原資料の代替品としての利用」「レベル 2:パソコン上の 

汎用ツールの活用」「レベル 3:専用ツールの開発による処 

理」と考え,デジタル画像の研究利用の一般化に向けて考慮 

すべき点を言及した(情報の科学と技術,57(2),89).HUMI 

プロジュクトでは,保存用の高解像度からなるデジタルファ 

クシミリのためのデジタルアーカイブと,一般利用者用の 

Web 公開デジタルアーカイブを個々に構築して運営してい 

る.デジタルアーカイブはまだ過渡期であり,過去に構築し 

たデジタルアーカイブを維持しながら最新の技術で更新して 

いくためには,標準化や管理維持のための社会的環境づくり 

が課題であると結んでいる(同,57(3).125).日本経済新 

聞社経営企画室は,日本経済新聞創刊 130 年の軌跡として, 

マイクロフィルムで保存してきた創刊以来の紙面の電子化を 

行った.作成した PDF ファイルは 94 万枚に及んだという(月 

刊 IM,46(3),10).山崎(東京工業大学)は,設計資料の 

保管スペースの問題があるものの,「原資料の永久保存」「複 

製資料のマイクロフィルム・デジタルデータの併用」という 

捉え方を近代建築関係の資料の保存にも適用させるべきと 

し,自身が行った設計資料のマイクロフィルムからデジタル 

データに変換する仮定で生じた①撮影縮小率のばらつき(縮 

率誤差),②透過濃度のばらつき,についての問題を述べてい 

る(月刊 IM,46(4),10). 

アナログの保存関係では,沖縄県公文書館研究紀要の中で, 

戦後 27 年間の米国統治下における沖縄の行政記録である琉 

球政府文書の総合保存利用計画および緊急保存措置事業に関 

するプロジェクトの報告がなされている.大湾(沖縄県文化 

振興会)は,保存と利用を両立させるために「整理」「保存・ 

修復」「複製」の側面から保存措置の方針作りや対策を検討 

し,15 万簿冊におよぶ琉球政府文書の用紙別の褪色度合いや 

劣化要因などの保存状態調査をまとめた(沖縄県公文書館研 

究紀要,9,37).吉嶺(沖縄県文化振興会)は,緊急保存措 

置としてマイクロ化に至る経緯を述べ,「素材調査」「保存状 

態調査」を踏まえた資料の優先順位についても詳細に言及し 

ている.マイクロフィルムを選択した理由として,長期保存 

性,長期利用性,裸眼可視媒体であることを挙げている(同, 

9,49).元興寺文化財研究所は,15 万簿冊の琉球政府文書の 

うち,沖縄県公文書館が抽出した 23 簿冊を対象に,形式・紙 

質分類・記録方式・褪色・pH・劣化状況について調査し,劣 

化傾向を分析した.さらに紙質の異なるサンプルを用いて, 

加熱劣化試験および水銀ランプ照射による褪色試験を実施し 


た.この結果は劣化傾向の分析と同様,保存措置の優先度に 

反映されている(同,9,137).笹隈(ケイアイピー)は,建 

築物の社会的責任を果たすため,竣工図面・構造計算書・建 

築緒言などの建築情報の永年保存する重要性を述べ,その保 

存にデジタルイメージデータを直接マイクロフィルムに描画 

して圧縮記録する方法を推薦する.この方法は IT と融合した 

情報の永年保存媒体と期待している(月刊 IM,46(2),26). 

野外で使用される大型インクジェット印刷は,様々な気象 

条件(雨,湿度,光,オゾン等)により退色を余儀なくされる. 

Kline(Rochester Institute of Technology)は,加速度試験では 

なく実測で多変量解析し,環境変数の特定をおこなった 

(IS&T’s Archiving Conference, 113). 

媒体の長期保存性について,渡部(デジタルコンテンツ協 

会)は,DVD ディスクの寿命推定法を構築し,その加速度試 

験による寿命推定から,ディスクの選択によって 30°C・80% 

RH の保存条件下であっても 50 年あるいはそれ以上の寿命を 

持つと推定した.また,DVD ディスクの寿命推定法の国際標 

準化の動向についても述べている(月刊 IM,46(7),29). 

デジタル修復では,市川(写真工業出版)らは,変退色し 

たカラー写真の救済として,市販の 3 機種のスキャナを用い 

たカラーリバーサルフィルムの簡易的な退色復元作業につい 

て解説し,各機種に付加されている変退色復元モードを利用 

した復元の結果から,フィルムスキャナとしての性能を比較 

検討した(日本写真芸術学会誌,16(1),37). 

古典技法の脱有害性として,Bjørngård ら(千葉大学)は, 

重クロム酸塩ゴム印画法に代わる毒性のない写真法を考案し 

た.ゴム印画法の感光化剤として従来使用されてきた有害な 

重クロム酸カリウムや重クロム酸アンモニウムは,クエン酸 

鉄(III)アンモニウムで代替えできると証明した(日写誌, 

70(2),106). 

展示照明の報告として,石井(共立女子大学)らは,最も 

変退色や劣化が生じやすい天然染料染色布とブルースケール 

の変退色挙動から,白色 LED ランプが美術・博物館用照明 

としての適性を検証した.変退色は光源の色温度,放射照度 

の波長域や放射束値と高い相関が認められ,LED ランプ特有 

の 400 ~ 500 nm の発光ピークに応答し,退色を生じた染料 

があった.既存の白色蛍光ランプよりも退色が少ないものの, 

白色 LED ランプを美術・博物館用照明として実用化するた 

めには,さらなる改良が必要とした(照明学会誌,91(2),78). 

6 月に開催された文化財修復学会第 29 回大会研究発表は, 

セッション 31 件,ポスターにおいては 125 件にのぼり,多 

くの参加者の情報交換の場となった.海外輸送時の文化財へ 

の負荷,紙資料の劣化度評価や紙へのサイズ剤の影響,シミュ 

レーションによる温湿度解析,展示ケースの雰囲気の改善, 

水害資料の救済,文化財防災,虫害,IPM 活動など,各方面 

からの発表があった.ここではセッション報告のみを取り上 

げる.大会要旨のページにのみ括弧内に記した. 

神庭(東京国立博物館)らは,文化財輸送の安全対策を講 

じるために振動計測を行っている.海外輸送の全行程の振動・ 

加速度発生時刻と輸送行程ごとの梱包ケースの状態を分析

し,ドーリー移動で最も加速度が高い結果を得,荷取扱者へ 

の働きかけと梱包による緩衝の強化での対応を図るとしてい 

る(76).岡山ら(東京農工大)は,アコースティック・エ 

ミッション法を用いて,保存紙資料の耐折回数・引裂強さ・ 

引張強さ・ゼロスパン引張強さを測定し,この方法による紙 

の物理的測定値が自然劣化した紙の劣化度評価に有効である 

ことを示した(80). 

9 月には第 2 回「映画の復元と保存に関するワークショッ 

プ」が神戸・大阪で開催され,太田(大阪芸術大学)は映画 

の復元について,とちぎ(東京国立近代美術館フィルムセン 

ター)はフィルム・アーカイブの仕事と現状,森脇(京都府 

京都文化博物館)は映画復元の歴史と地域の映画文化アーカ 

イブ,石原(NPO 映画保存協会)は映画保存の里親制度と映 

画学校について,平野(富士フィルム)は映画フィルムの種 

類と特性,山本(IMAGICA ウェスト)はフィルム修復と復 

元の方法,越智(IMAGICA)はデジタル・インターメディエ 

イトとデジタル修復について,森田(撮影監督)は撮影者か 

らの提言といった様々な角度からの講演があり,さらに 

IMAGICA ウェストにて技術研修が行われた.劣化フィルム 

の問題は写真業界と同様の悩みであり,映画界と情報交換や 

連携することが望まれる.映像の保存では,「映画はフィルム 

で」「デジタルもフィルムで」が世界の動きであるという. 

平成 18 年度画像保存セミナーの講演内容を基に,「アナロ 

グおよびデジタルによるアーカイブの現状と課題」が日本写 

真学会誌第 70 巻 2 号に特集された.谷(東京大学史料編纂 

所)は,古文書の調査・研究における写真・デジタル画像の 

利用の変遷について,史料の研究利用と保存の両面での画像 

保存を模索する東京大学史料編纂所での取り組みを紹介し, 

問題点として画像データの技術の多様性が未知であることを 

挙げた.また,すでに多様化してしまったデジタルデータの 

有益な運用方法や基準となる仕様の構築が必要と述べている 

(日写誌,70(2),77).井上(奈良文化財研究所)は,写真 

の保存について,文化財写真の永久保存的記録という観点か 

ら,銀塩大判のカラーポジと白黒フィルムによる撮影を推薦 

している.また,デジタル画像の利用として採用した,PRO 

Photo CD の規格に対する長期保存性への懸念を示している 

(同,70(2),81).木目沢(国立国会図書館)は,デジタル 

画像の長期的な再生可能性についてと題し,所属館での電子 

出版物の長期保存と利用の可能性について,媒体・機器・OS・ 

再生アプリケーションの観点から動作確認をおこなった.全 

体の 7 割弱の資料の利用に問題が生じたことからその解決策 

を探り,最後にメタデータやデジタルデータ・フォーマット 

の維持管理・標準化・規格化,著作権について,関係機関と 

の連携・協力を求めている(同,70(2),84).本多(福井県 

教育庁埋蔵文化財調査センター)らは,「福井豪雨」による水 

害被災写真原板の状況と救済についての詳細を記した.写真 

材料を考えると,水害に遭った場合には適確な専門的判断と 

迅速な対応が不可欠である.今回の経験から,災害時の対応 

マニュアルや災害復旧プログラムの作成,災害に遭わないた 

めの予防対策の整備の必要性を説いている(同,70(2),91). 


また,11 月に開催された画像保存セミナーでは,金子(東 

京都写真美術館)は文化財としての写真について,写真資料 

が重要文化財に「科学・産業技術遺産」「文化財の調査記録」 

での枠組みによって指定されてきた経緯に触れ,将来的には 

芸術としての写真,つまり「近代化遺産」としての新たな捉 

え方が必要との見解を述べた(画像保存,1).木下(東京国 

立博物館)は,①見やすさ,②わかりやすさ,③居心地のよ 

さを基本に展示空間づくりをおこなっている.文化財を安全 

に配置するとともに,照度制限等の展示条件を満たしながら, 

なおも美しい鑑賞環境を作り上げる照明デザインの役割につ 

いて事例を挙げ解説した(同,2).山口(東京都写真美術館) 

は,所属館の収集指針,作品管理および長期保存において重 

要な温湿度管理・空気質の最適化・虫菌への対応,使用して 

いる包装材料や保存方法,また展示における写真技法ごとの 

照度設定について具体的に解説した(同,7). 

7. 映画 

玉城和明(富士フイルム) 

7.1 概況 

2007 年の日本国内における映画興行収入は,洋画邦画合わ 

せて 1998 億円(前年比 97.8%),公開作品数 810 本(前年よ 

り 11 本減),入場者数 1 億 6319 万人(前年比 99.2%)と一 

昨年に比べ微減という結果であった.11 月末までの興業では 

前年比 100%を超えていたが,正月興行の 12 月が前年の 83 

%であったためこうした結果となった. 

邦画の公開作品数は 407 本,興行収入は 947 億円,洋画は 

403 本,1034 億円となり,一昨年と比べて再び洋画が邦画の 

興行収入を逆転した形となった.一昨年は興行収入 50 億円 

以上の作品が邦画で 6 作品あったのに対し,「HERO」「劇場 

版ポケットモンスター」の 2 作品に留まっている. 

洋画で興収 100 億円を突破したのは,「パイレーツ・オブ・ 

カリビアン / ワールド・エンド」1 作品のみであった. 

スクリーン数は依然増加傾向にあり,昨年から 159 増え, 

3221 となった.この傾向は本年も続く見込みである.その 

内,シネコンのスクリーンシェアは 76%(前年比 104%)に 

達している. 

複合型商業施設の集客の核としてシネコンを設置する傾向 

は変わっていないが,その結果シネコン同士の競合が始まっ 

ている箇所もある. 

文化庁は,日本映画・映像の創造,流通促進,人材育成と 

普及,フィルムの保存・継承の推進を目的とした「日本映画・ 

映像振興プラン」の平成 20 年度予算を,対前年わずか減額 

の約 20 億円とした. 

米国の映画興行収入は,96 億ドル(前年比 105.4%)で, 

それまでの最高だった 2004 年を上回り過去最高を記録した. 

公開本数は前年ほぼ同数の 603 本であったが確実にヒットが 

見込める「続編」に投資を集中し,好成績につなげた. 

7.2 フィルム 

富士フイルム(株)は業界初,デジタルインターメディエ

148 

イト専用レコーディングフィルム ETERNA RDI タイプ 8511, 

ポリエスター品 4511 を発売,「スーパーエフィシェントカプ 

ラー技術」等による高精細で色再現性の良いデジタル出力を 

実現した.また,「スーパーエフィシェント DIR カプラー技 

術」等による高彩度・高コントラスト・イメージシャープネ 

スの高い映画用ネガフィルム ETERNA vivid160 タイプ 8543, 

8643,及び高鮮鋭度・超微粒子のカラーデュープ用フィルム 

ETERNA CI タイプ 8503,8603,ポリエスター品 4503 を発売 

した. 

コダック(株)は映画用ネガフィルム VISION3 500T タイ 

プ 5219,7219 を発売,オーバー露光域のラチチュードを拡げ, 

「ダイ・レイヤリング・テクノロジー」によるアンダー露光域 

の粒状性改善を実現した. 

メーカー両社とも新製品を発売し,映画の世界のフィルム 

健在を印象づけた. 

7.3 撮影機器 

デジタルシネマ用カメラではソニーがレコーダーを上部又 

は後部に取付け,フィルムカメラの運用・操作性を実現した 

ハイエンド機「F23」,更に 35 mm フィルムサイズと同じ大型 

単版 CCD 採用,PL マウントですべての 35 mm シネレンズが 

使用出来,フィルムカメラ同様の被写界深度が得られる 

「F35」を発売した. 

西華産業(株)は RED 社製の 4K 収録可能な低価格でデジ 

タルシネマカメラ「RED ONE」の取り扱いを始めた. 

デジタルハイスピードカメラでは,HD フル解像度での 33 

倍速(毎秒 1000 フレーム),映画用 PL マウントレンズが使 

用可能なビジョンリサーチ社製「ファントム HD」が発表さ 

れた. 

シネレンズは,(株)ナックイメージテクノロジーから,ア 

ンジェニュー社「Optimo28-76/T2.6」,35 mm フィルム用カー 

ルツァイス社「ライトウェイト 15.5-45/T2.6」,デジタル用 

「デジプライム 52/T1.6」及び「デジプライム 135/T1.9」が発 

表・発売された. 

デジタル撮影の環境が更に整いつつある. 

7.4 デジタルシネマ 

2005 年 7 月に発表された DCI(Digital Cinema Initiative)の 

推奨基準制定を受け,2006 年に引き続き 2007 年もデジタル 

シネマシネマスクリーン数は増加し,DCI・2K/4K 推奨基準 

を満たしているデジタルシネマスクリーン数は,全世界で約 

6000 スクリーンとなった.(全世界の映画スクリーン数は, 

12 ~ 15 万と言われている). 

米国の DCI・2K/4K 推奨基準デジタルシネマスクリーン数 

は 4500 を越え,全世界の約 3/4 を占めているが,契約分の設 

置が 2007/11 でほぼ終了し,設置は一段落した模様である. 

また提唱されたビジネスモデル VPF(Virtual Print Fees)も 

十分に機能するまでには至っていないようで,3D シネマ上映 

でのさらなる普及を試みているが,未だ大手映画チェーンは, 

様子見の状況である. 

欧州デジタルシネマスクリーン数は約 850,アジアでは約 

400 に増加している.KOFIC(韓国映画振興委員会)が「デ 


ジタルシネマ推進委員会」を設立するなど,官民一体で普及 

に取り組んでいる韓国が約 160 スクリーンとアジア最多であ 

る.ただし,中にはデジタル上映時にはバックアップとして 

5 分後にフィルム映写機を同時運転するという連動システム 

をとっているシネコンも存在している.一方,中国でも中国 

電影科学技術研究所が推進し 100 スクリーンを超えている 

が,ハリウッド映画を上映するような娯楽映画以外のジャン 

ルでは独自・多様のフォーマットでの展開がされている模様 

である. 

これに対して日本の DCI・2K/4K 推奨基準デジタルシネマ 

スクリーン数は,2006 年から増加なく 69 スクリーン(国内 

全スクリーン数の約 3%相当)であり,普及面で世界各地域 

の後塵を拝している.米国でのビジネスモデルの進捗状況を 

確認しつつ,運用面,保守管理面での体制を慎重に検討して 

いる模様である. 

世界的に見るとデジタルシネマスクリーン数の増加は見ら 

れるが,その信頼性,ビジネスモデルの確立や各国規格の統 

一等,まだ普及へのハードルが存在している. 

8. 医用画像 

松本政雄(大阪大学大学院医学系研究科) 

8.1 医用画像の基礎 

①医用画像デジタル撮影技術 

松本(阪大院)は,西部支部 60 周年記念講演「写真の変 

化,この 10 年」の特集で「医用画像,この 10 年」と題して, 

CT(Computed Tomography),CR(Computed Radiography), 

FPD(Flat-Panel Detector)の医用画像がこの 10 年の間にど 

のように進展してきたかを解説している(日写誌,71(1),9). 

荒川(富士フイルム)は,5 月 24・25 日に千葉大学で開催 

された年次大会の特別セッション「医用画像デジタル撮影技 

術最前線」で,「Computed Radiography(CR)技術」と題し 

て,1983 年に商品化された CR 技術と最近の CR 技術につい 

て紹介し,CR システムは X 線画像のデジタル化を最初に実 

用化し,リードしてきたが,X 線画像診断が全世界的にデジ 

タル化されていくのはこれからで,現在,デジタルラジオグ 

ラフィに期待されているのは画像診断能力と医療画像診断の 

トータルな生産性であり,汎用性の高い CR の担うべき役割 

は非常に大きいと報告している(日写誌,70(別),20). 

中野(コニカミノルタエムジー)は,同セッションで,「シ 

ンチレータ技術」と題して,デジタル画像診断装置の放射線 

検出素子として使用されているシンチレータの役割は,でき 

るだけ人への放射線被ばく量を抑え,SN の良好な診断画像 

を提供することであるとし,輝尽性蛍光体を中心に発光効率 

の向上を主眼にしたシンチレータ技術を報告している(日写 

誌,70(別),22). 

また,同氏らは,高感度 X 線シンチレータ材料技術である 

塗布型蛍光体プレート技術と蒸着型プレート技術を比較検討 

し,BaFX(X はハロゲンイオン)系の蛍光体粒子を樹脂バイ 

ンダーに分散し,塗布成形する塗布型蛍光体プレート技術は

CR プレートを安価に作成できるメリットがあるので,ハン 

ドリング性を求めるカセット型 CR システムのプレートとし 

て普及している.一方,蛍光体を柱状に形成し,ライトガイ 

ド効果で読み取り時に LD 光の層内散乱を抑える蒸着型プ 

レート技術は CR プレートの高画質化を図る有効な技術手段 

であり,両技術ともそれぞれのメリットを活用し,医用画像 

診断の質の向上に寄与できると報告している(日写誌,70 

(別),10). 

山﨑(キヤノン)は,同セッションで,「間接型 FPD(flatpanel 

detector)技術」と題して,間接型と直接型の FPD の原 

理,特徴,要求仕様,X 線検出器の評価について解説し,そ 

の中で医療診断用 X 線撮影分野の静止画および動画の両応用 

で使用されている間接型 FPD 技術が,静止画においてほぼ十 

分な高感度化がなされているが,動画に関しては 1 枚あたり 

の撮影線量が非常に少ないことから,さらなる高感度化が求 

められており,今後は,透視線量を十分に抑制できるように, 

高ゲイン化,低ノイズ化をそれぞれ追求し,高感度化を目指 

すと報告している(日写誌,70(別),24). 

三品(島津製作所)は,同セッションで,「直接型 Flat Panel 

Detector(FPD)技術(FPD システムにおけるアプリケーショ 

ンの開発)」と題して,直接型 FPD を使用したアプリケーショ 

ンとして,エネルギーサブトラクション,スロットラジオグ 

ラフィー,デジタルトモシンセシス,長尺トモシンセシス, 

コーンビーム CT について解説し,その先進性のために FPD 

自身の技術に注目されがちであるが,実際には FPD はシステ 

ムの一部でしかなく,FPD の能力を十分に引き出し臨床的な 

意義を高めていくのはシステム全体であるとし,これらのシ 

ステムに関する種々の技術をまとめ上げ,常に今後の大きな 

可能性を追求し,FPD を中心としたシステムを,画像診断の 

新しい領域にまで発展させていくことが我々の責務であると 

報告している(日写誌,70(別),26). 

②画質評価 

新田ら(コニカミノルタエムジー)は,10 ~ 30 倍の高倍 

率撮影位相イメージングでの半影による像のボケが生じる画 

像辺縁において,位相コントラストによる画像辺縁強調を得 

るための撮影条件を検討し,X 線管焦点径(20 μm),撮影拡 

大率(20 倍),平均 X 線エネルギー(20 keV 以下)を適切に 

組合せることで,鮮明な高倍率位相コントラスト像を得るこ 

とができ,今後は,検出器画素サイズを含めたエッジ像取得 

の最適撮影条件を検討することが課題であると報告している 

(日写誌,70(別),18). 

松本ら(阪大院)は,エネルギー弁別型放射線ラインセン 

サを用いて,診断用 X 線装置の管電圧 120 kV,管電流 0.22 

~ 0.25 mA の撮影条件で,5 keVのエネルギー幅で作成した 

被写体(炭素とアルミニウムの円柱とアクリルの正方形柱) 

の X 線画像から被写体の材質として減弱係数と原子番号を計 

算し,理論値と比較して,被写体の材質が識別可能かどうか 

検討した結果,識別可能であることを実験的に確認し,今後 

は,理論値との誤差をできるだけ小さくして,実用化に耐え 

るようにしていきたいと報告している(日写秋,35). 


窪田ら(鈴鹿医大院)は,医用画像のノイズの低減法とし 

て,これまで,wavelet 係数絶対値のヒストグラム形状だけ 

から閾値を決定する手法を提案し,さらに,広範囲な画像 SN 

比に対しても,ノイズ低減の性能が安定するように,閾値決 

定のアルゴリズムを改良して,154 枚の胸部 X 線ディジタル 

画像でノイズ低減性能を評価した結果,広範囲な SN 比のノ 

イズ画像に対しては,Donoho の閾値よりも安定であり,低 

い SN 比のノイズ画像に対しては,Donoho の閾値と同等のノ 

イズ低減効果が得られたと報告している(日写秋,39). 

8.2 医用画像の応用 

①診断への応用 

志村ら(千葉大院)は , 放射性薬剤(RI: Radioisotope)の 

集積をイメージングする小型ガンマカメラ(GC)と光学カメ 

ラ(OC)の画像合成法をラットなどの小動物イメージングに 

適用した時の誤差を見積り,対象物に起伏がある場合にはGC 

から離して撮影する必要があるが,距離を離して撮影を行う 

と GC の感度が低下してしまうので,近距離での撮影を可能 

にするために OC を二眼にしてステレオ撮影を行い,対象物 

の形状の復元に成功したので,今後は,対応点検出精度の向 

上と対象物の形状に合わせた画像合成法に取り組むと報告し 

ている(日写誌,70(別),16). 

窪田ら(鈴鹿医大院)は,マンモグラフィのコンピュータ 

支援診断システム(CAD: Computer-Aided Diagnosis)で使用 

する病巣陰影のコントラスト強調処理に,quoit フィルタのリ 

ング上画素値の統計量として,平均値でなく,中央値を採用 

し,様々な形状の quoit フィルタでコントラスト強調処理を 

行い,平均値を用いた場合と比較した結果,コントラスト強 

調効果に大きな違いはなく,逆に計算時間が増大したので, 

今後は,実用的な処理時間でより効果的に病巣陰影コントラ 

ストを選択的に強調できるように改良していくと報告してい 

る(日写秋,41). 

②治療への応用 

藤淵ら(千葉大)は , 放射線治療での非物理 wedge の線量 

プロファイル測定で,従来から行われているフィルム線量分 

布測定法で使用されているフィルムの代わりにイメージング 

プレート(IP: Imaging Plate)を利用した線量プロファイル測 

定を検討し,IP にビーム照射後に一定量の露光によるフェー 

ディングを行うことで,100 MU 以上での測定が可能であり, 

電離箱線量計で測定した軸外線量比(OCR: Off Center Ratio) 

を比較した場合,オープン照射野,非物理 wedge 照射野とも 

に,金属フィルタを使用することで誤差を抑え,電離箱線量 

計での測定値に近似させることができたので , IP を利用した 

線量プロファイル測定は IP の特性を考慮すれば,非物理 

wedge の簡便な QA(Quality Assurance)として使用可能であ 

ると報告している(日写誌,70(別),12). 

松隈ら(千葉大院)は,仮想現実(VR: Virtual Reality)技 

術を利用した腹腔鏡下手術トレーニングシステムのための 2 

点接触を可能にするリアルタイム肝臓変形シミュレーション 

用に,リアルタイム弾性体変形モデルを提案し,2 点の作用 

点のそれぞれに梁を考え,2 本の梁の変形を足し合わせるこ

150 

とで物体を構成する質点の変位ベクトルを求め,外力の作用 

点からの距離に応じた影響率関数を考慮することで,自然な 

変形を行わせることを可能にしたが,今後は,影響率関数で 

近似した梁モデルの精度評価を行い,剥離などの具体的な手 

技の訓練が行えるようなアプリケーションの完成を目指すと 

報告している(日写誌,70(別),14). 

9. 科学写真 

9.1 文化財 

城野誠治(東京文化財研究所) 

2007 年の概況として,科学写真の枠組みでとらえると,文 

化財の分野では,新たな技術開発や既存の技術に対する応用 

に大きな進展はみられなかった.しかし,すでに公表された 

技術の応用事例が数件報告されている.小澤(筑波大)らが 

発表したデジタルカメラ撮影を利用した顔料,染料同定の試 

み(第 29 回文化財保存修復学会)は,赤外線の物性を利用 

して有機物と無機物の材質を簡便に識別することを目的とし 

て行っている.これは,イメージセンサが実用域に達し,多 

機能化されたデジタルカメラが普及し,機器の一部機能を利 

用することで,これまで困難であった赤外線の撮影が簡易な 

範囲であるが容易に行えるようになり,科学的な見地での応 

用範囲が広がったものと言える.また,文化財を写真に記録 

する際,より正確な色再現が重要となるが,岩城(富士フィ 

ルム)らは,印刷や写真において「好ましい色再現」を実現 

させるために重要と思われる要因を,撮影条件の補正,ガマッ 

トマッピング,記憶色再現,意図的色再現とし,その技術を 

紹介している(日印誌,44(2),91–97).色に関連して,小島 

(東海大)らは,人が金色を認識するメカニズムについて報告 

している.人が金色と感じるものの物理的測定結果は黄色で 

あるが,対象物の形状(3 次元情報)の認識により金色を認 

識できるという仮説を下に検証実験を行っている.この結果, 

金色は青や赤といった単なる色とは別格の,対象の形状に対 

応した反射特性を認識したときに得られるより上位の認識概 

念であるとしている(日画誌,46(5),357–362).文化財に 

おいて金色は絵画や工芸品などで様々な材質を用いて表現さ 

れている.光の当て方によって輝きの度合いが変化し,金色 

は色としての認識が困難である.この検証は科学的に色味を 

論証する際に重要となるであろう.鈴木(工芸文化研)は, 

歴史学における計測技術の発展を概観するとともに,3 次元 

デジタル計測データの応用とデータベース化について述べ 

た.古物のデータベースの構成要素として,拡大写真,エッ 

クス線写真,3 次元デジタル計測データ,観察記録①表面上 

の傷,突線,凹線などの有無,観察記録②表面上の付着物の 

有無(錆,土等)の 5 つを揚げている.ここで,写真を写生 

技術の発展とし,優れた客観的な観察手段としながらも恣意 

的に欲しい結果に近づける工夫がなされることがあるとし 

て,注意を促している.デジタルアーカイブが盛んに作られ 

る中,データベース化に向けた客観性を確立するためにも何 

らかの基準が求められるであろう(Museum,609,21–62). 


9.2 天体写真 

山野泰照(天体写真家) 

2007 年も天体写真の世界は,引き続きデジタル化が進んだ 

年であった.デジタルカメラなどの,撮影機材の性能や機能 

の進化だけでなく,撮影目的に応じて,ワークフローを最適 

化するための統合環境づくりに向けた取り組みが進んでいる 

ことが注目される. 

まず撮影機材の中の静止画機材では,デジタルカメラ全般 

に相変わらず高画素化が続いている中で,デジタル一眼レフ 

カメラの高性能化,特に天体写真で注目すべき性能面では, 

低ノイズ,高感度化が進んだ. 

カメラが設定できる最高感度に着目すると,ISO6400,増感 

設定では ISO25600 相当まで設定が可能な製品(ニコン D3) 

が登場した.ほとんどのデジタル一眼レフカメラで,実用的 

な感度設定として ISO800 で,数分間の露出が安心して行え 

るようになり,天文ファンだけでなく一般ユーザーにも簡単 

に美しい天体画像が撮影できるようになった. 

銀塩フィルムに見られた低照度相反則不軌というような, 

感度を低下させるような現象はデジタル機材にはないので, 

ISO800 の数分間の露出で予想以上に暗い天体が撮影できる 

ようになったことは,天体撮影の底辺拡大に大きく貢献する 

ものである. 

一部の天体写真ファンの間では,Hα の波長(656 nm)を 

確実に撮影するために,視覚的な色再現性が損なわれること 

を承知の上で,市販のデジタル一眼レフカメラを天体望遠鏡 

ショップで改造(赤外線カットフィルターの換装など)する 

ことはますます一般化してきた.2007 年は,上述したような 

分光感度分布を天体写真ファン好みに改造するだけでなく, 

さらにノイズを低減するために,冷却 CCD カメラと同様な 

ペルチエ素子を用いた冷却機構を搭載する改造カメラを販売 

する天体望遠鏡ショップも登場してきた. 

動画関連では,主たる鑑賞機材である HDTV の高性能化 

(フルハイビジョン化など)も背景にあって,撮影機材もフル 

ハイビジョン(1920×1080)の解像度を持つ製品が相次いで 

登場した.(キヤノン iVIS HF10,ソニー HDR-SR12 など) 

解像度だけではなく,色域の拡大やノイズの低減などの性 

能も向上し,また小型化,軽量化も進み,より高画質が手軽 

に得られるようになった.撮影可能な最低照度も 5lux程度 

と一般撮影には十分な高感度になってきたため,天文の世界 

でも,皆既日食や月面,惑星撮影などで威力を発揮すること 

が期待されている. 

さて,天体撮影のひとつに,遠征先で手軽に星景や星座を 

自動追尾撮影したいというニーズがある.以前から,カメラ 

を搭載して天体を追尾(日周運動による星の動きを追尾)さ 

せる機材として,撮影前に極軸合せをしておけば,あとは赤 

道儀のモーターの自動追尾機能に任せて撮影できるポータブ 

ル赤道儀というものがあったが,ピリオディックモーション 

が±5秒角を下回る高性能なポータブル赤道儀が発売された. 

(TOAST TECHNOLOGY)高感度のデジタルカメラと,そう 

いうポータブル赤道儀との組み合わせによって,気軽に天体

撮影をするというようなスタイルが広がりつつある. 

画像処理に視点を移すと,画像処理を用いた,新しい撮影 

と表現のテクニックとして,三脚に固定したデジタルカメラ 

で,星と風景を連続的にインターバル撮影した複数枚の画像 

を,画像処理ソフトを用いて合成(合成時の条件として比較 

(明)を選択)を利用した,デジタル版長時間露出とでも言う 

べき手法が広がってきた.都会の風景と組み合わせた星空な 

ど,銀塩フィルムによる長時間露出では得ることができな 

かった画像が,デジタル撮影機材と画像処理によって得られ 

るようになったことは,新しい可能性を示唆するものとして 

注目される. 

また高精細な広い画角の画像を得るために,写野をずらし 

ながら撮影した,複数枚の画像を用いてモザイク合成すると 

いう手法も広がっている.風景写真などで,水平方向に順次 

撮影した複数枚の画像からパノラマ写真に仕上げるというよ 

うなデジタル処理の応用にあたるものだが,星像はできるだ 

け小さく,背景のノイズはできるだけ少なくしたいという, 

天体写真ファンの高画質へのこだわりが見てとれる. 

昨年の本稿でも記したが,新天体の捜索を行うために,撮 

影から未確認天体の捜索(データベースとの比較),新天体が 

発見されれば所定の手続きでその報告まで行うような,統合 

的なソフトウェアの進化もあるように,アマチュアの世界で 

も,天候(降雨状況や雲の状況)を調べ,観測施設のドーム 

の開閉や回転を行い,望遠鏡を遠隔地から自動コントロール 

して天体の自動導入をし撮影をするなど,一連の動作をさせ 

る統合環境づくりを目指した動きが始まっている.そういう, 

画像処理に止まらない作業の自動化は今後,「より楽に」,「よ 

り高画質を」,「より高い生産性で」という方向に向かい,さ 

らに進化するものと期待されている. 

高度なリモートセンシングという面では,宇宙航空研究開 

発機構(JAXA)が月周回衛星「かぐや(SELENE)」を打ち 

上げ(2007 年 9 月),日本放送協会(NHK)が開発したハイ 

ビジョンカメラによって月の周回軌道から撮影された,月の 

表面の精密な映像や,月の縁から上る地球,沈む地球の映像 

が発表された.もちろん「かぐや(SELENE)」に限った話で 

はなく,これまでの惑星探査衛星やハッブル宇宙望遠鏡もそ 

うであるように,リモートセンシング技術により,研究や鑑 

賞のための高画質映像を,居ながらにして撮影できるように 

する取組みは,今後ますます加速すると予想されている. 

10. 画像入力(撮影機器) 

長倫生(カメラ技術研究会) 

2007 年は前年に続きデジタルカメラ市場の成熟化が一層 

進み,昨年に続き業界の再編や生産開発拠点の統廃合が進ん 

だ.以下にその流れを示す. 

9 月:富士フイルム株式会社はデジタルカメラ生産の全面 

的中国移管,生産技術の開発機能を有する宮城県黒川郡大和 

町の拠点に,デジタルカメラの製品開発,調達,品質保証機 

能を統合することを発表. 


10 月:HOYA 株式会社と,ペンタックス株式会社は,平成 

20 年 3 月 31 日に合併すると発表. 

このような中でフイルムカメラはほとんど登場せず,デジ 

タルカメラもコンパクトタイプでは製品サイクルが一層短く 

なりコストだけではなく,新しい付加価値を模索した数多く 

の製品が登場している.また,デジタル一眼レフカメラも普 

及機からフルサイズセンサー搭載機まで,ラインナップが充 

実してきている.研究や製品開発に関した発表はセミナーや 

学会誌などで活発になされ,デジタル技術や周辺技術に関し 

た多岐にわたる成果の数々が報告された. 

①カメラ 

研究・開発ではデジタルカメラのノイズ低減や画像処理を 

含めた撮像素子・画像関連技術,手ブレ防止技術,外装技術 

などの周辺技術が報告された.フイルムカメラの研究報告は 

無かった. 

デジタルカメラの撮像素子・画像関連技術関連では多くの 

報告がされており,風見(ニコン)はデジタル一眼レフの最 

新技術動向について報告した(デジタルカメラ基礎講座,). 

南(富士フイルム)は FinePix S5Pro 写真画質へのアプロー 

チについて報告した(カメラ技術,10).黒田(松下電器)は 

イメージセンサにおける画像情報の構造と画質に関する基礎 

的考察について報告した(カメラ技術,30).原口(キヤノン) 

は EOS KISS Digital X の開発について報告した(日写誌,70, 

189).若林,赤木(ニコン)はデジタル一眼レフカメラ D80 

の開発について報告した(日写誌,70,185).井浜(富士フ 

イルム)は有機光電変換膜を積層した CMOS イメージセン 

サーについて報告した(富士フイルム研究報告,52,3). 

手ブレ防止技術やデザイン・外装技術を中心に周辺技術で 

も盛んに報告されており,信乃(キヤノン)は Canon IXY デ 

ザインの系譜について報告した(カメラ技術,19).鷲巣(キ 

ヤノン)は光学式手ブレ補正技術の歴史と技術分類について 

報告した(PIE,).清水(ペンタックス)はデジタルカメラ 

におけるタッチディスプレイの UI について報告した(カメ 

ラ技術,15).森(オリンパス)は小型防水耐衝撃デジタル 

カメラ μ720SW の開発について報告した(日写誌,70,181). 

野中(富士フイルム)は大量の DSC 撮影画像からの自動選択 

を可能とする画像評価技術“iAgent”の開発ついて報告した 

(富士フイルム研究報告,52,17).張(富士フイルム)は 

FinePix S6000fd の顔検出応用技術について報告した(日写誌, 

70,196).畳家,上中,最上谷(ペンタックス)は「K10D」 

の企画背景および手ブレ補正技術について報告した(日写誌, 

70,201). 

フイルムカメラでは市場縮小が進み,一眼レフとしては新 

機種の発表は無く,コンパクトカメラでも富士フイルム 

KLASSE S の 1 機種のみの登場にとどまっている.しかしな 

がら,レンジファインダー機では 21 mm 広角レンズに対応し 

たファインダーを持つコシナ BESSA R4M,R4A の 2 機種が 

登場し,フイルムカメラの根強い人気に対応している. 

デジタルカメラは一眼レフでは普及機から高級機まで幅広 

い層が登場.すべてが 1000 万画素を超えて登場した.前年

152 

は登場しなかったフルサイズ撮像素子搭載の新機種も 2 機種 

登場した.CMOS センサー搭載機種も増加している. 

ペンタックス K10D GRAND PRIX Package は有効 1020 万 

画素の CCD を装備し,ボディ内蔵手ブレ補正機構,ホコリ 

除去機構,防塵防滴構造で,K100D Super はボディ内蔵手ブ 

レ補正機構,ホコリ除去機構,オートピクチャーモードで登 

場した.キヤノン EOS-1D MarkIII は 1010 万画素 APS-H サイ 

ズのイメージセンサーを搭載,EOS-1Ds MarkIII は 2110 万画 

素フルサイズのイメージセンサーを搭載し,5 コマ / 秒を達 

成するなど高級機種としてのニーズに答えた.EOS 40D は 

1010 万画素 APS-C サイズではあるが,6.5 コマ / 秒を達成し 

た.オリンパスからはいずれもフォーサーズイメージセン 

サー,ライブビューを搭載した E-3,E-410,E-510 が登場, 

E-3,E-510 はボディ内手ブレ補正を搭載した.パナソニック 

LUMIX DMC-L10 は 1010 万画素フォーサーズイメージセン 

サーを搭載し,ライブビュー時でもコントラスト AF を可能 

とした.ソニーα700 は有効 1220 万画素のイメージセンサー, 

ボディ内手ブレ補正,アンチダスト機能を搭載した.シグマ 

SD14 は 1406 万画素の 3 層構造の FOVEON X3(R)ダイレク 

トイメージセンサーを搭載して登場した.ニコン D3 は 1210 

万画素フルサイズイメージセンサを搭載し,フルサイズで 9 

コマ / 秒を達成し,フラグシップ機として登場した.D300 は 

1210 万画素 APS-C サイズイメージセンサーを搭載し,8 コマ 

/ 秒を達成した.D40X はクラス最軽量の小型ボディで登場し 

た.富士フイルム FinePix S5Pro は多彩なフイルムシミュレー 

ションモードを搭載して登場した. 

コンパクトタイプでは高感度や手ブレ補正機能,顔検出機 

能の搭載が一般化し,低価格機も含めて小型薄型化が進んだ. 

動画機能や広角化も一般的になりつつある.画素数は 1200 万 

画素を突破した. 

オリンパスからは水中 10 m 防水の μ795SW,5 倍ズーム機 

μ830,1200 万画素 CCD 搭載の μ1200 をはじめ,μ760,μ780, 

μ790SW,CAMEDIA FE-210,FE-220,FE-230,FE-240,FE- 

250,FE-280,FE-300,FE-220D,FE-270,FE-290,SP-550UZ, 

SP-560UZ 等多数の機種が登場した.カシオからは H.264 動画 

対応,顔検出搭載の EXILIM EX-S880,EX-Z77,EX-Z1080, 

EX-V8 をはじめ EX-Z75,EX-Z1050,EX-Z1200,EX-V7 等薄 

型機を中心に登場した.キヤノンからは 28 mm 広角の IXY 

DIGITAL 910 IS,1200 万画素 CCD 搭載,チタンボディの IXY 

DIGITAL 2000 IS,1000 万画素 CCD,動画撮影中の光学ズー 

ム可能でHD動画対応のPowerShot TX1をはじめIXY DIGITAL 

10,90,810 IS,PowerShot A460,A550,A560,A570 IS,A650 

IS,A720 IS,SX100 IS,S5 IS,G9 等多数の機種が登場した. 

コダックからは 1013 万画素機,EasyShare V1003 が登場した. 

三洋からは HD 動画記録が可能な Xacti DMX-CG65,DMX- 

HD700 水中ムービー可能な DMX-CA65 等が登場した.ソニー 

からは笑顔検知のスマイルシャッター搭載の Cyber-shot 

DSC-T200,DSC-T20,DSC-T2 等をはじめ,顔検出機能搭載 

の DSC-T100,DSC-T20,DSC-W200,DSC-W80 等の薄型モ 

デルを中心に DSC-W35,DSC-H3,DSC-H7,DSC-G1 等多数 


の機種が投入された.ニコンからは無線 LAN を搭載した 

COOLPIX S50c,S51c,レリーズタイムラグ 0.005 秒の高速レ 

スポンスを実現した COOLPIX S500,S510,S700,をはじめ 

L11,L12,L14,L15,P50,P5000,P5100,S50,S51,S200 

等多数の機種が登場した.パナソニックからは薄型でありな 

がら 10 倍ズームレンズを搭載した LUMIX DMC-TZ3,28 mm 

からの広角ズームを搭載したDMC-FX30,DMC-FX100,DMC- 

FX33,DMC-FX55,DMC-FZ18 をはじめとして DMC-FS1, 

DMC-FZ8,DMC-FS75,DMC-LZ7,DMC-FS2 等,全機種手 

ブレ防止機能付で多数の機種が登場した.富士フイルムから 

は顔検出機能を搭載した薄型 5 倍ズーム機 FinePix Z100fd を 

はじめ,F40fd,A800,A610,A900,F50fd,S8000fd,Z10fd, 

F480 等が登場した.ペンタックスからは 10M 機で世界最小・ 

最軽量の Optio S10,3.0 型タッチディスプレイ搭載の T30 を 

はじめ,E30,M30,A30,W30,E40,M40,Z10,V10 等が 

登場した.リコーからは薄型化した 28–200 mm の Caplio R6, 

R7,24 mm ワイドズームの GX100,単焦点レンズの GR 

DIGITAL II 等が登場した. 

各社とも成熟化とともに機種が増加しつつあり,画素数・ 

デザイン性・高機能化でしのぎを削っている. 

②レンズ 

光学系の研究・開発でもデジタルカメラに対する光学系の 

特長についての報告が主となっている.青野(ニコン)はデ 

ジタルカメラ光学系の特徴と最新動向について報告した(デ 

ジタル写真講座,).志村(東大)はアサヒカメラニューフェー 

ス診断室におけるデジタルカメラの試験方法について撮影レ 

ンズを中心として報告した(カメラ技術,38). 

一眼レフの交換レンズは,昨年同様にデジタルカメラ専用 

仕様の製品が多く登場した. 

フルサイズ用としてはキヤノン EF50 mm F1.2L USM, 

EF14 mm F2.8L IIUSM,EF16–35 mm F2.8L II USM,ニコン 

AF-S NIKKOR 400 mm F2.8G ED VR,AF-S NIKKOR 14– 

24 mm F2.8G ED,AF-S NIKKOR 24–70 mm F2.8G ED,シグマ 

APO 70–200 mm F2.8 EX DG MACRO HSM,タムロン AF28– 

300 mm F/3.5–6.3 XR Di VC が登場した. 

APS-C サイズ,フォーサーズ等デジタル一眼レフ専用では, 

ニコンAF-S DX VR Zoom-Nikkor ED 55-200 mm F4–5.6G(IF), 

オリンパス ZUIKO DIGITAL ED12–60 mm F2.8–4.0 SWD, 

ZUIKO DIGITAL 2X Teleconverter EC-20,ZUIKO DIGITAL 

ED70–300 mm F4.0–5.6,ZUIKO DIGITAL ED14–42 mm F3.5– 

5.6,ソニー Vario-Sonnar T* DT 16–80 mm,DT 16–105 mm 

F3.5–5.6,DT 18–250 mm F3.5–6.3,DT 55–200 mm F4–5.6,キ 

ヤノン EF-S 18–55 mm F3.5–5.6 IS,EF-S 55–250 mm F4–5.6 

IS,パナソニック L-RS014150,ペンタックス smc PENTAX- 

DA ★ 50–135 mm F2.8ED[IF]SDM,smc PENTAX-DA ★ 16– 

50 mm F2.8ED AL[IF]SDM,smc PENTAX-DA 18–250 mm 

F3.5–6.3 ED AL[IF],シグマ 18–200 mm F3.5–6.3 DC OS, 

10 mm F2.8 EX DC FISHEYE HSM,APO 50-150mm F2.8 II EX 

DC HSM,タムロンAF18–250 mm F/3.5–6.3 Di II LD Aspherical 

[IF] Macro,トキナー AT-X 165 PRO DX,AT-X M35 PRO DX

が登場した. 

中判カメラ用ではマミヤセコール Macro 120 mm F4 D が登 

場した. 

レンジファインダーカメラ用としても,コシナ COLOR 

SKOPAR 21 mm F4P,COLOR SKOPAR 25 mm F4P,ULTRON 

40 mm F2 SLII Aspherical,NOKTON 58 mm F1.4 SLII,Carl 

Zeiss Makro Planar T* 2/50ZF,Carl Zeiss Makro Planar T* 2/ 

100 ZF,Carl Zeiss C Biogon T* 4.5/21 ZM,Carl Zeiss Planar T* 

1.4/50 ZK,Carl Zeiss Planar T* 1.4/85 ZK,Carl Zeiss Distagon 

T* 4/18 ZM,Distagon T* 2/28 ZF,ZK ,Sonnar T* 1.5/50 等多 

くのレンズが登場した. 

昨年同様に広角系のズームレンズを中心にラインナップが 

充実してきている. 

11. 画像出力 

11.1 プリンタ 

村井清昭(セイコーエプソン) 

本項では,写真画質出力を主な目的とするハードコピーテ 

クノロジーに関し 2007 年の動向を述べる.ただしデジタル 

化の流れの中で写真出力とドキュメント出力の境界が曖昧と 

なってきており,どちらかだけの出力を目的とするというよ 

り両方が目的となっている場合が多い.全体としては高画質・ 

高速化という基本項目の進化に加え,引き続きオンデマンド 

印刷の流れを受けインクジェットのライン化技術は活発に開 

発されている.また,特に電子写真では省電力技術の開発が 

要求項目として高まってきているとみられる. 

①インクジェット 

石倉(京セラ)らは,600 dpi,幅 4.23 インチ,2,656 ノズ 

ルのピエゾラインヘッドの駆動周波数を 24 kHz に高め 

1,016 mm/s の高速印字を実現したことを報告した(NIP23, 

305).奥村(セイコーエプソン)らは,ノズル集積度を 360 dpi 

に高めた次世代マイクロピエゾヘッドを開発し,その構造と 

特性を報告した(NIP23,314).土井(富士ゼロックス)ら 

は,カラーインクと別に処理液を使い,紙上で凝集させるこ 

とで紙への浸透が抑えられることを確認し高速印字と高画質 

を両立する技術として提案している(NIP23,95).村山(セ 

イコーエプソン)らは,顔料インクのインクジェット専用メ 

ディアへの浸透挙動を,染料インクや PPC 用紙で比較し,ま 

た顔料と樹脂の組成比を変えた場合について評価した(日画 

年大会,A-5).辰巳(富士ゼロックス)らは,ライン型イン 

クジェットヘッドを用いた場合の不吐出ノズルの白スジを, 

4 値誤差拡散と 2 値誤差拡散法を適宜使い分けることで低減 

する方法を提案した(日画年大会,A-24).ヘンリー(Wilhelm 

Imaging Research)らは,プリント画像のオゾンによる経年退 

色について,オリジナルブランドインクとサードパーティー 

インクについて比較し,サードパーティーインクの場合の方 

が早く退色することを示した.瀬戸(富士ゼロックス)らは, 

マトリクス型ノズル配列を用いたピエゾインクジェットヘッ 

ドについて紹介した.複数のヘッドを横一列に並べる構造と 


することで紙幅長の長尺ヘッドとしている(日画年大会,A- 

20).乾(キヤノン)は,近年の大判インクジェットプリン 

タにおける高画質化の取り組みについて概説した.プリンタ 

利用業種・業態に応じて求められる特性が異なることを説明 

し,さらに上市した 12 色の顔料インクジェットプリンタに 

ついて,ヘッド・インクの特徴,キャリブレーション機能・ 

環境光補正機能等を紹介した.(サマーセミナー,p. 1) 

②電子写真・印刷 

香川(シャープ)らは,省電力の定着システムとして,外 

部ベルト加圧定着システムを開発し,ニップ幅の拡大を図り 

加熱能力を向上することで,ウオームアップ時間を短縮と省 

エネルギー化の効果を示した(日画誌,46(6),443).清水 

(コニカミノルタビジネステクノロジー)らは,外部 IH 加熱 

方式により昇温時間を短縮することで待機温度を低く設定す 

ることで低消費電力化の効果を示した(日画年大会,B-26). 

飛川(大日本インキ化学工業)は通常の色域よりも広い色 

域を印刷する印刷の中で,普及の段階に入った 6 色プロセス 

印刷について現状と課題を説明した(日印誌,44(4),181). 

佐々浦(メディアテクノロジージャパン)らは,高細線印刷 

について AM,FM, ハイブリッドについて高細線化における課 

題について説明し,粒状性・バンディングムラ・モアレの低 

減に効果のあるハイブリッド網Fairdot2について説明した(日 

印誌,44(4),189).狩戸(セイコーエプソン)は,FM スク 

リーンの一種でセルの重心位置に網点を生成する Circular 

Cell 法を改良し AM 要素を組込むことでエッジ領域の解像性 

を向上させた(日画誌,46(2),103). 

11.2 印刷 

小関健一(千葉大学) 

柴谷(セイコーエプソン)らは,写真用紙中に残存するイ 

ンクジェットインクに含まれる高沸点溶剤の分析手法を提案 

し,残存量と耐擦性との間に負の相関があることを示した(日 

印誌,44,32).河相(共同印刷)らは,スクリーン印刷に 

より凹凸層を形成し,それに高精細なインクジェット方式で 

画像形成することによる岩絵具調複製画の作製方法を開発し 

た(日印誌,44,98).小関(千葉大)らは,カチオン重合 

反応を用いた UV 硬化型ジェットインクの硬化性とプラス 

チック基板に対する接着特性との関係を,各種カチオン重合 

性モノマーとの関係で議論し,塩ビ基板に接着するインクの 

設計指針を提案している(日印誌,44,209).インクジェッ 

ト印刷は,可変データの高速印刷を行うデジタルプレスの分 

野から,プリンタブルエレクトロニクスの分野まで,その特 

徴を生かして,ますます利用分野を拡大している. 

飯濵(国立印刷局)らは,水性グラビアインキの堅牢性と 

用いる水溶性樹脂組成との相関を検討し,グラビアインキに 

適する樹脂の設計指針を提案している(日印誌,44,279). 

佐藤(東京工芸大)らは,スクリーン印刷により分散型無 

機 EL パネルを作製し,高輝度化を検討している(日印誌, 

44,350).篠田(NBC)らは,液晶繊維を用いた超薄膜形成 

用スクリーンを開発し,100 nm 厚の有機 EL 発光層の形成に 

ついて検討している(日印誌,44,37).印刷技術により厚

154 

膜から超薄膜まで高精度で作製できるようになってきたの 

で,今後ますますエレクトロニクス関連分野に利用されてい 

くものと考えられる. 

12. 写真芸術 


西垣仁美(日本大学芸術学部) 

12.1 概況 

21 世紀に入り,写真の世界では急速にデジタル化が進んで 

きた.このわずか 7 年の間に,デジタルはもはや特別なもの 

ではなく,当たり前の技術として人々の間に広まっている. 

2006 年の報告で,銀塩との共存状態であると報告したが, 

2007 年には,逆に銀塩写真が特別な存在として,その魅力を 

主張した時代であった.すなわち銀塩であることを強調し, 

銀塩の魅力を示す写真展が特別なものとして目を引いたので 

ある.その代表的なものが「ゼラチンシルバーセッション展」 

(アクシスギャラリー,10 月 2 日~ 20 日)である.黒白,カ 

ラーともに銀塩の作品の写真展であったが,名だたる写真家 

が 2 人 1 組になり,自作の作品と他者がフィルムからプリン 

トした作品を 2 枚並べて展示した.この方法により,銀塩写 

真には作者の個性がプリントに反映されること,幅広い表現 

が可能であることが示され,銀塩写真の幅広い魅力を伝える 

ものであったが,同時にデジタルプリントによる制作でも, 

個性の反映は可能ではないかと考えさせられるものであっ 

た. 

また 2007 年は,写真関係各社が有する写真ギャラリーの 

存続が危ぶまれたことが印象深い.相次ぎ写真会社の合併が 

発表され,銀塩関係部門が縮小され,写真ギャラリーの移転 

や,閉鎖の可能性が話題になった年であった. 

一方,写真が写真としての枠を超えて,現代美術として取 

り上げられ,現代美術展の中に他分野の作品とともに展示さ 

れた展覧会が多かったことも特徴であった.例えば国立新美 

術館で行われた「異邦人(エトランジェ)たちのパリ 1900– 

2005 ポンピドー・センター所蔵作品展」(2 月 7 日~ 5 月 7 

日),森美術館の「六本木クロッシング 2007:未来への脈動 

(10 月 13 日~ 2008 年 1 月 14 日)などがあげられる.この傾 

向は今後も続いていくように感じられる. 

12.2 写真展 

・グレゴリー・コルベール「ashes and snow」 

(ノマディック美術館,3 月 11 日~ 6 月 24 日) 

東京のお台場に,この展覧会専用の移動美術館として期 

間限定で建てられた建物自体も作品の一部となり,写真作 

品,映画,小説,建築すべてが一体となった企画展であっ 

た.カナダ出身のコルベールが世界 40 カ国以上で,人間 

と動物たちの交流の姿を捉えたものであった.すべてがス 

トレートな写真であるというのが信じがたいほどの素晴ら 

しい瞬間が写されており,心温まる写真展であった. 

・アンリ・カルティエ=ブレッソン「知られざる全貌」 

(東京国立近代美術館,6 月 19 日~ 8 月 12 日) 

カルティエ=ブレッソンの写真,フィルム,油彩やデッ 

サン総てを集めた大きな作品展であった.写真も世界各地 

で撮影された幅広い作品が数多く展示されていた.最大の 

見所は,日本初公開であった彼のヴィンテージプリントが 

数多くまとめて展示されたことである.ガスマンプリント 

との違いを目の当たりにでき,大変興味深かった.また 7 

本のフィルムも見る事ができた. 

・森村康昌「森村泰昌-美の教室,静聴せよ」展 

(横浜美術館,7 月 17 日~ 9 月 17 日) 

森村泰昌の創作の秘密を解き明かすかのような展覧会で 

あった.彼が制作してきた写真作品に写し出された被写体 

を同時に展示することにより,その作品の芸術性を新ため 

て感じさせられた.回顧展に止まらず新しい見方が提示さ 

れ,最新作も出品され,余すところなく森村の魅力を展示 

していた. 

・日本建築写真家協会「銀座ジャック」 

(品川キヤノン S タワー 2 階オープンギャラリー,キヤノン 

サロン S タワー,オープンギャラリー,4 月 19 日(木)~ 

5 月 17 日) 

日本建築写真家協会創設 5 周年を記念して,メンバーが 

東京銀座の 1 丁目から 8 丁目までの 30 m を撮影し,オー 

プンギャラリーの長い展示会場をいかした横長のプリント 

を制作し両壁面に銀座通りを再現した.左右で昼と夜と撮 

影時間を変えることにより,銀座の 2 つの印象をも示して 

いた.通常道路を歩いている時に,建築物の目線のみしか 

注視していないことを改めて感じさせられた.非日常の興 

味深い写真展であった. 

12.3 「東京写真月間 2007」開催 

第 12 回を迎えた「東京写真月間 2007」が,東京写真月間 

2007」実行委員会と社団法人日本写真協会,東京都写真美術 

館の主催で,6 月 1 日の「写真の日」を中心に開催された. 

今回のメイン企画は「東京の肖像」であった.一昨年の企 

画が写真の歴史を展望する垂直の視線であり,昨年の企画が 

現代における日本各地の写真活動を通じた文化交流を展望し 

た水平の企画であったのに対し,今回はその交点である東京 

写真月間開催地である巨大都市東京に視線を注視し,その過 

去・現在・未来の姿を浮かび上がらせるものであった.特に 

「生活者」の視線を大事にし,同じ目線でそこに暮らす人々の 

生活を捉え,都市の環境の変化を浮かび上がらせていた. 

ハービー・山口の「my favorite faces」(ペンタックスフォー 

ラム,5 月 18 日~ 31 日)は東京の街で見かけ現代に生きる 

人々の様々な表情をテーマにしたものであった.神山洋一の 

「東京生活 1992–2002」(ポートレートギャラリー,5 月 29 日 

~ 6 月 10 日)は東京に暮らしている環境や生活レベルの違 

う様々な人々が『生きている』ということに対しては誰しも 

が平等であるという考えのもと,東京 23 区とその周辺を歩 

き回りスナップショットで急速に変貌する都市とそこに住む 

人々を撮り集めたものであった.春日昌昭の「TOKYO・1963– 

1966」(FUJIFILM SQUARE(東京ミッドタウン)富士フイル 

ムフォトサロン,6 月 1 日~ 7 日)は 40 年前の東京オリン 

ピック前後に変貌する都市東京の街並みを写しとったもので

あり,写真の記録性の価値を感じさえてくれるものであった. 

今回で 4 回目を迎える「アジアの写真家たち」はインドが 

取り上げられた.2007 年は日印文化協定締結 50 周年にあた 

り,文化,学術交流,人と人との交流の強化を目的とした「日 

印交流年」であった.東京写真月間の「アジアの写真家たち 

インド」はインド大使館より日印交流事業と認定された. 

この企画では 12 名のインドの写真家により捉えられた現 

在のインドの文化,風俗,人々の暮らしが紹介された.スベ 

ンダー・チャタジーの「Manipur」(銀座ニコンサロン,5 月 

30 日~ 6 月 12 日)は,インド北東部のマニプル州でアイデ 

ンティティ制度によって生まれた社会問題の解決のために立 

上がった女性達の解放闘争の記録であった.パラシャント・ 

パンジェールの「KING, COMMONER, CITIZEN」(貴族&庶 

民)(コニカミノルタプラザ・ギャラリー C,5 月 19 日~ 28 日) 

は生活者の視点から階級制度のギャップを越えて精一杯生き 

るインド人の生活の記録であった.パブロ・バーソロミュー 

の「Nagaland “Marked by beauty”」(オリンパスギャラリー, 

6 月 7 日~ 13 日)は,東端のミャンマーと国境を接する山岳 

地帯に住む少数民族の文化,風俗の記録であった.「India in 

her colour and vibrancy: インドの輝き・彩り」(キヤノンギャ 

ラリー銀座,5 月 31 日~ 6 月 6 日)は,7 人のインドの写真 

家により,宗教が半ば社会習慣化された同国の風俗,文化を, 

様々な暮らしをとおして紹介した.「India in diversity インド 

百態」(アイデムフォトギャラー「シリウス」,5 月 31 日~ 6 

月 6 日)は 5 名の写真家により,現在のインドの貧しい人々 

の風俗,文化と近代文明を享受する富裕な中間層の暮らしぶ 

りを紹介していた. 

「日本写真協会賞」は,写真文化の国際交流や写真界への貢 

献・功労のあった個人や団体と,地域において写真文化の振 

興発展に寄与している個人や団体,写真作家活動や写真研究 

活動において顕著な業績を残した写真家・研究者,将来を嘱 

望される新人写真家を表彰するものである.その「日本写真 

協会賞受賞作品展」(富士フォトサロン,6 月 1 日~ 7 日)が 

開催され,その表彰式が 6 月 1 日,笹川記念館で行われた. 

・国際賞:テリー・ベネット 

氏の収集による豊富な実作品に基づいた研究・調査の集 

大成である 2006 年に出版された著書「PHOTOGRAPHY 

IN JAPAN1853-1912(日本の写真 1853 ~ 1912)」と,同時 

に出版された収集・調査の手引書「OLD JAPANESE PHOTO- 

GRAPHES: COLLECTORS’DATA GUIDE(日本古写真コレ 

クター・データガイド)」は日本の古写真研究に関わる国内 

外の研究者にとって貴重な成果であり,日本の写真文化に 

多大に寄与している. 

・功労賞:大西實 

富士写真フイルム(株)の社長,会長在任中には,写真 

界各方面の要職を歴任し,日本の写真感光材料をレベル 

アップするリーダーシップをとり,日本写真工業の国際的 

地位の確立に寄与した.また日本写真協会の理事,副会長, 

会長を歴任し,日本写真協会の協賛組織の充実と,「東京写 

真月間」など写真文化活動の強化を計った. 


・功労賞:津田洋甫 

これまでの写真集・写真展などの制作活動と共に,浪華 

写真倶楽部の代表としての活動に対して贈られた.浪華写 

真倶楽部は 2005 年に 100 周年を迎えた日本で最古の写真 

倶楽部である.その代表として 100 周年記念行事の写真展 

を関西・東京で催し,写真集も上梓された.そして今後益々 

の発展が期待されている. 

・功労賞:故・倉持悟郎 

2006 年に食道がんのため逝去された氏は日本における 

フォトコーディネータの草分け的存在であり,100 以上の 

写真展を企画運営し,日本の写真家を海外に,また海外の 

写真家を日本に紹介した.「国境なき医師団」展 ’95 や 

「ヒューマンライツ写真展」など人権問題,人道支援など 

ヒューマンな問題を多くの写真展で社会に訴えた功績は大 

きい. 

・学芸賞:光田由里 

2006 年出版の著書「写真,「芸術」との界面に」で,野 

島康三などの巨匠たちの実作品と関連資料の研究調査によ 

り独自の視点で写真と芸術の「界面」に関する論を展開し, 

彼らの仕事の位置づけに再検討を促すとともに,総論とし 

て写真と芸術の新たな光景を浮き上がらせた.また写真と 

芸術に関する研究方法の可能性を広げた功績も大きい. 

・文化振興賞:飯田市(藤本四八写真文化賞) 

長野県飯田市は平成 9 年に「飯田市藤本四八写真文化賞」 

を制定し,10 年目を迎える.「推薦の部」はプロ写真家の 

業績に対し授与されるものでる.また「公募の部」はプロ・ 

アマを問わず応募された中からすぐれた写真表現に対して 

表彰するものである.写真表現の発展のために力をそそい 

だ行政に対し贈られた. 

・文化振興賞:京都写真クラブ「How are you, PHOTO- 

GRAPHY ? 展」実行委員会 

京都写真クラブは,写真文化の活性化と振興の理念を掲げ 

て活動している.2006 年に 11 回を迎えた「How are you, 

PHOTOGRAPHY ? 展」は,プロ・アマ問わず様々な人が京都 

を中心にギャラリーなどで開催される写真展に参加し,自主 

的に運営するものである.地域における写真文化振興のため 

の草の根運動として注目すべき試みである. 

・年度賞:中村征夫 

水中写真家である氏は世界 76 カ国の海を巡り,多様な 

作品群を発表してきた.その集大成といえる写真展・写真 

集「海中 2 万 7000 時間」に対して贈られた.また 30 年に 

わたる東京湾の撮影は貴重な記録となっている.氏のもう 

一つの特質は,カラー写真と共に黒白写真で水中の世界を 

表現したこともあげられる. 

・作家賞:永坂嘉光 

氏は高野山の門前町に生まれ,高野山の写真を撮り続け, 

30 冊近くの写真集を出している.1990 年頃からは更に日 

本人の山岳信仰に視野を広げ,吉野,大峯をはじめとし北 

は恐山,南は桜島まで全国の聖地を巡っている.自然の中 

で神仏を信ずるという日本人独特の宗教観を長年に渡って

156 

追い求めた作者の到達点ともいえる「天界の道」が評価さ 

れた. 

・作家賞:水谷章人 

スポーツ写真を職業として確立した先駆者の一人である 

氏は多くのスポーツ雑誌のグラビアを飾ってきた.特に 

「Number」への掲載は 5 年に渡った.またスポーツプレス 

協会の会長としても活動を行い,会は昨年 30 周年を迎え 

た.更にスポーツ写真講座を開き,後進の指導にあたり実 

力あるスポーツ写真家を育てている. 

・新人賞:北野謙 

作品「our face」は個と集団という普遍的で現代的でもあ 

るテーマを示している.この作品は,撮影した何十人もの 

ネガを一枚の印画紙に正確に重ねて作品としたポートレー 

トであり,一人一人の肖像でありながら同時に撮影された 

総ての人の肖像となっている.この作品をとおし,肖像分 

野のみならず写真の新しい可能性に満ちた方法論を提起し 

ている. 

・新人賞:吉村和敏 

1998 年の初個展,2000 年の写真集出版以来,受賞対象 

となった再近作「林檎の里の物語」までカナダの自然風景 

と人々の暮らしをテーマに作品制作を続けている.人と自 

然が対立するのではなく,まさに調和の中に共存していく 

風景の美しさは理想郷としての魅力を捉えている.自らの 

写真的原点を揺るがすことなく,ヨーロッパにも取材範囲 

を広げている. 

・特別賞:ジェイ・ウォーリー・ヒギンズ 

「発掘カラー写真昭和 30 年代鉄道原風景(4 巻)」「発 

掘カラー写真昭和 30 年代乗物のある風景(2 巻)」等を 

出版.この時代にカラーフィルムで撮影するのは大変で 

あったにもかかわらず,これら作品は鉄道写真という範疇 

に止まらず,当時の環境を記録した貴重なものである.決 

して豊かではなかったが,人々が意欲にあふれていた時代 

そのものを車両達と共に記録したのであり,日本の文化記 

録として大変価値が高い. 

〈「写真の日」記念写真展・2007〉(新宿パークタワー・ギャ 

ラリー 3・オープンデッキギャラリー,5 月 31 日~ 6 月 6 日) 

は全国から 910 名,2282 点の応募があった.応募人数,点数 

ともに前回を上回った.作品は自由作品部門とネイチャー 

フォト部門に分けられ,その両方から外務大臣賞 1 名が選ば 

れた.それ意外は両部門から,最優秀賞各 1 名,優秀賞各 5 

名,準優秀賞各 5 名,レディース賞各 5 名,協賛会社賞各 42 

名,入選は自由作品部門 121 名,ネイチャーフォト賞 120 名 

が選ばれ,展示された. 

恒例の〈1000 人の写真展「わたしのこの 1 枚」〉(新宿パー 

クタワー,ギャラリー 3・オープンデッキギャラリー,5 月 

26 日~ 29 日)は,今回で 12 回目となった.「みんなに見せ 

たい!わたしの写真…」キャッチフレーズに,風景,家族の 

写真,心に残る光景などバラエティーにとんだ写真が展示さ 

れた. 


12.4 出版 

・写真集「Light Navigation」片桐飛鳥,ADP(アートデザイ 

ンパブリッシング) 

光を,大気を,世界に存在する色を捉えた写真集である. 

被写体自体はこの世に存在する風景の一部であるが,それ 

を作者が抽象化している.それは人工的な後処理で生み出 

されるものではなく,撮影時点ですべて終わっているスト 

レートな写真である.この空気感,色を出すのは高い技術 

が必要であろう.作品をとおして壮大な宇宙を感じた. 

・写真集「二月 Wintertale」小畑雄嗣,蒼穹舍 

白黒写真とカラー写真の両方で構成されている.冬の北 

海道が舞台であるが,ストーリや説明的ではなく,白く冷 

たい大地を失踪するスケート選手,馬,大気を舞う雪の結 

晶,動く天体,そこで暮らす人などを通して,雄大な自然 

とそこに暮らす小さな人間の存在を全体で感じさせてくれ 

る. 

・写真集「NEW DIMENSION」石川直樹,赤々舍 

世界各地の壁画へ至る旅の写真集である.太古の壁画へ 

至る現代の様々な道,例えば草原,海原,荒れた大地など 

を辿って行くうちに,現代の時間が過去へと遡っていくよ 

うな感覚を与えられる.たどり着いた先の壁画に潜む太古 

の人々の思いを感じると,現代と太古の時空が絡み合って 

新しい次元を構成しているように思える. 

・写真集「CANARY」志賀理江子,赤々舍 

写真集「Lilly」志賀理江子,アートビートパブリッシャーズ 

同作者による 2 冊の写真集が 12 月に相次いで出版され 

た.ともにカラーによる作品であり,死生観を表現してい 

る.内容は世界の断面の集積であり,殊更ストーリーがあ 

るわけでもなく全体としてこの世にある光と闇,生と死の 

存在を共に感じさせる映像である.写真が現実のみしか写 

し出せないといった印象を打破するものであり,静まり 

返った音の世界を感じさせられた. 

・写真集「密やかな記憶」阿佐見昭彦,蒼穹舍 

世界各地の街角などで撮り集められた作者の記憶の集積 

といえる黒白の写真集である.それぞれに特徴ある溢れる 

光と,被写体の構成力が素晴らしく,しかも一枚一枚の写 

真にストーリー性が感じられた.特に建築物の捉え方が独 

特で,魅力的である. 

13. 写真家から見た画像技術の進歩 

矢部國俊(写真家,光藝工房) 

13.1 総括 

今年は,ハードウエア的にはあまり目立ったおもしろいも 

のはなかった.価格競争にあおられたせいか,進歩と言える 

のかどうか難しいものが多かった. 

逆に,目に見えない部分での革新は著しく,様々な分野で 

地道に変化していることが市場動向などから伺える.特に画 

像技術とは関係ない電池の容量など,ひと昔前とは比べ物に 

ならないほど長く使用することができる.これが直接因果関

係は無くても,撮影を影で支えるものであり,特にデジタル 

時代になってからはありがたい向上である. 

今年目立って変わってきたのは,ソフトウエアや WEB サー 

ビスなどの分野.インターネットを使ってインタラクティブ 

に様々なコンテンツを展開する中で,「写真」と言うのが当た 

り前になり,ホームページやブログの中でも写真を用いるこ 

とが多くなってきた. 

それに伴い,その周辺の機器やサービスは著しい変化を遂 

げていると言える. 

ハードウエアの進歩も,そういったコンシューマー系が多 

かったように見受けられるのは少なくとも気のせいではない 

だろう.中でも特に目立ったのだは手ぶれ補正だろう.レン 

ズかセンサーをカウンター的にぶれさせる方法が主流であ 

る.これは撮影技術を支えるもので画像技術が進歩している 

とは言いがたいかもしれない. 

すこし『とっ散らかった』感のある画像技術関係の技術的 

進歩である. 

以下に,目立ったものを取り上げてみよう. 

13.2 ハードウエアについて 

残念ながら,この分野は目立ったものを発見することはで 

きなかった.PIE2008 でも探して回ってみたのだが,既存技 

術の焼き直しの感が強く,全体的に元気が無かった. 

個人的には様々期待するものが多いところなのだが,もう 

少し時間を待たないといけないようだ. 

なかでも,今年リリースされた DataColor の Spyder3(株式 

会社ソリューションシステムズ取扱)は,精度の高いカラー 

マネージメントを提供してくれるツールとして好評価であっ 

た. 

フィルター型のセンサーであるが,液晶環境でも CRT 環境 

でも高度なカラーマネージメントを提供し,プリントのキャ 

リブレーション精度も高い.何より価格もこなれているので, 

既存デジタルユーザーを影で支えるツールとして期待する. 

一般的には回折格子型の方が性能が高いと思われがちである 

が,その常識を覆している点でおもしろい. 

こういったツールはあまり表に出ることも無い上に,画像 

技術そのものではない.しかし,あえて取り上げたのは,前 

段述べたように画像技術も複雑化しており,包括して考える 

べきであろうと思うからだ. 

次に筆者が興味深いのが,EPSON の PX-G5300 だ.分類上 

はハイアマチュア機に入るであろう(MAXART では無いので 

個人的に判断)この機種は,キヤノン等でも似た方向性で出 

されているCMYK分色インク+アルファのインクを搭載して 

いるモデルだ. 

インクの数を増やして再現性を高めると言う方向性は,高 

精細印刷でもインクジェットでもおよそ再現性が問われるプ 

リント分野で盛んにおこなわれているものであるが,高精細 

印刷では複雑な印刷工程と高いコストで,かなしいかな一般 

的ではない.インクジェットプリンタでの再現性も,通常, 

CMYK に LC や LM と言ったカラー,または CMYK に RGB 

と言ったカラーの追加が一般的だ.そこに,インクのカラー 


を全面的に見直して,CMYK+R と言うところがおもしろい. 

CMY も一般的な CMY では無く,明るめのシアン,ブルーよ 

りのマゼンタやグリーンよりのイエローを採用してコンポ 

ジットによる色再現を徹底的に煮詰めているところで好感度 

が高い. 

普通,単純に RGB のインクを追加する.これらは可視光 

域を再現する際に足りなくなってしまうカラーを補う意味 

で,CMY の間を追加するのであるが,それぞれのインクの色 

的な重さやコンポジットにした時の再現と言うことを考える 

と,ただ追加しただけではあまり効果は期待できない. 

例えば,R は M と Y の掛け合わせで再現される.R を単純 

に追加すると,分解テーブルが複雑になるだけで,大きな再 

現性向上に寄与しない. 

似たようなことは B にも言え,単純追加しただけでは,ま 

たはうまく組み合わせないと,色再現が悪くなってしまう. 

事実,空の色が変な色再現になってしまうという例は散見す 

ることができ,色は奇麗であってもデータに対する忠実度が 

低いという再現性の低いものが横行するのだ. 

掛け合わせを考慮した組み合わせを用いてインクを採用し 

色再現をするという,この考え方はおそらく,反射原稿での 

色再現方法に波紋を投げ掛けるに違いない. 

そしてもうひとつ取り上げた理由は,印刷コストが低いと 

言うことだ.ハードウエアの価格も抑えた上にランニングコ 

ストも従来存在したあらゆるメーカーのプリントコストの中 

でもっとも安い.トナー型プリンタであってももう少し高い 

ランニングコストである.高くてうまいのもいいが,日々使 

うものは安くてうまいのに限る. 

ほか,個人的要望として頑張って欲しい画像技術の分野は, 

モニタ分野だ.来年はこの分野で新しい優れた製品を紹介で 

きることを期待したい. 

13.3 フォトサービス分野について 

youtube などのビデオストリーミング系の無料サービスが 

大変な数のユーザーを集めている.同時に,スチール系のフォ 

トブログももはや一般的だ. 

もう,どこそこがすごいと言うのを列挙してもすぐに情報 

が古くなってしまう為,あえてここでは取り上げない.Jpg 

ファイルを様々なデジタルカメラ,携帯やコンパクトデジカ 

メ,一眼レフなどで撮影し,文章をつけてアップしているの 

は,老若男女問わず,相当な数にのぼる. 

これらの画像周辺技術の進展は,インターネットの普及や 

デジタルカメラの一般化に伴い,相互干渉しながらスイッチ 

バック的に成長してきた分野で,あきらかにショット数は数 

年前の写真分野よりも向上している. 

余談であるが 2008 年 2 月に電通総研から発表された 2007 

年度の広告費という記事では,2006 年の記事の訂正があり, 

既にネットメディアの広告費が紙媒体を追い抜いていたとい 

うことである. 

この説明するまでもない歴然たる事実は,写真文化の未だ 

かつて無い高速の変貌を示唆するものである.何を言わんと 

しているかと言うと,文化の変貌はそれにまつわるあらゆる

158 

世界を変貌することになるからだ.しかも高速に. 

写真技術や画像技術も,写真表現や撮影術にいたるまでそ 

れに伴い激しく変貌することが予想される.どうなっていく 

のか,今後に期待したい. 

冒頭述べた,2007 年度にコンパクトデジカメを中心に手ぶ 

れ補正を搭載したものが列挙したのは,こういったマーケ 

ティングに基づいているのであろうが,残念ながら筆者的に 

画像技術の進歩としては評価できない. 

13.4 ソフトウエアについて 

ソフトウエアでは,ハードウエアよりも小回りが利くのか, 

コンシューマー市場の活性化を受けた製品のリリースが相次 

いだ.中でも優れていると思うものを取り上げた. 

・ Adobe Photoshop Elements ver6.0 

アドビがリリースするコンシューマー向け画像処理ソフト 

ウエアである同製品は,Windows 用で既にリリースされてお 

り,2008 年に Macintosh 用がリリースされた製品である. 

既に基本中の基本ソフトとも言えるフォトショップの 

CMYK やトーンカーブ以外の機能をそのまま移植し,使い勝 

手のよいインターフェースで,初心者からハイアマチュア, 

プロ初心者にいたるまで広くカバーできている優れたソフト 

だ. 

スチール写真に関する作業で,RGB で済むものは,ほとん 

どがこのソフトでおこなうことが可能で,しかも,操作がわ 

からないユーザーまで要望に対応したコマンドの準備でサ 

ポートすると言う念の入れ様は,相当なマーケティングや 

ユーザーの調査に裏打ちされたものと見える. 

かつて写真の世界はコダックや富士フィルム,コニカなど 

の歴史ある企業が支えてきた技術と常識により成り立ってい 

たわけだが,今現在はアドビがその役を担っていると思える. 

この製品のもっとも評価すべき点は価格が安いと言うこと 

だ.対象人数が大きいから当たり前とも言えるのだが,とは 

いえ,これだけの技術を 1 万数千円でリリースする姿勢は, 

写真文化の向上に大きく寄与していると言えるだろう.無論, 

既にベースにフォトショップの評価があるから思いきって勝 

負できるのであろう. 

筆者的に敢えて言いたいのは,コンシューマー機やプロ機 

でハードは優れているのに,純正ソフト使いにくく低評価と 

いうものが散見されるので,あえてこれらを半ば意地になっ 

て開発してコストを押し上げるより,共闘して,その分基本 

性能をあげて欲しいと思う次第だ.これらに携わる技術者が 

日夜汗を流しているのは重々承知しているが,ユーザビリ 

ティーが低いのも困るのであえて述べた. 

・ Apple Aperture2 

アパーチャーは昨年も取り上げた.今年は価格も下がって 

あちこち機能向上してリリースされた.同様ソフトに 


AdobeLightRoom があるが,あえて取り上げた理由は,やは 

り優れているからである.ハードウエアに裏打ちされたこの 

ソフトは,Windows や古い Mac ユーザーはまるっきり置き去 

りだ.ある程度新しい Mac を所有していないとインストール 

することすらできない.この強気な姿勢は iPod が売れている 

からだと思いきや,それだけでもないようだ. 

画像技術的な側面から評価するなら,画像を扱うと言うヘ 

ビーな作業を間断なく行う為には PC パワーが必要で,価格 

のみを重視して作られている PC や古い PC では今の重たい 

データは扱うことができない.画像を扱う PC として極めて 

高い定評があるアップルでは,それらを極めていると考えて 

も過言ではないだろう. 

事実,適当な安いモニタセットの Win 系 PC を購入し,適 

当なデジカメで画像処理ソフトでプリントや WEB でのアッ 

プをしてみると一目瞭然だ.カラーマネージメントはできな 

いし,WEB やプリントで色が合うことは無い.つまり,使え 

ることは使えるが,ただ使えるだけでちゃんと使えない.ちゃ 

んと使える PC 環境を購入すれば問題ないがそういった情報 

は全く説明されることはない.それぞれの製品を別のメー 

カーが作っているから責任は分散しているが,購入ユーザー 

の立場で考えれば銭失いもいいところで,全くもってユー 

ザーを無視した姿勢に他ならない. 

そういった見地で考えると,きちんとしたサービス品質を 

維持する為に最低限のラインを持ち,迎合しすぎること無く 

製品をリリースしている姿勢は好感度が高いと評価する. 

実際,使用感で言うなら,アドビ全盛の画像処理ソフトの 

中にあって,少ないシェアにもかかわらず,すばらしい技術 

を誇っていると言える. 

13.5 最後に 

モニタについても,あえて述べたい. 

期待すると書いたのは,現状で販売されているモニタの多 

くがいまいちであるからだ. 

画像を評価する際,デジタルデータでは要とも言えるのが 

モニタだ.すべてのデジタルフォトをはじめて見るのがモニ 

タであるし,数値だけでは写真としてみることができないか 

ら,かつてビューアーの色温度を管理した以上に重要なのだ. 

しかし,画像技術を取りざたするのにそれに適したモニタ 

は少なく,問題が大きいと考える. 

ネットショッピングなどで色にまつわる返品率は相当数に 

のぼると聞き及ぶ.モニタがもう少し画像を見るのに適した 

ものが一般化されているなら起きえないような問題が多いと 

思う. 

カラーマネージメントの普及と進歩だけでは,これらの問 

題はクリアできない.それ故,切実に願う次第だ.

2007 年の写真の進歩 - 日本写真学会

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